.jpg?w=1)
拍品專文
台灣現代繪畫運動的兩個重要團體﹕ 「五月畫會」與「東方畫會」
劉國松與台灣師範大學美術系校友於1957創立的「五月畫 會」，提出在中國文化的基礎上，尋求當代的抽象變奏。 之所以命名「五月」，據說得自巴黎五月沙龍（Salon de Mai）的靈感。其後加入的成員包括莊喆、 陳庭詩、楊英 風及顧福生等畫家，並開始固定在每年五月舉辦畫展。除 了「五月畫會」，李仲生畫室的學生同期成立了「東方畫 會」，創始會員包括蕭勤、李元佳、夏陽、及霍剛等人。兩個畫會的宗旨相似，無論油畫、水墨、雕塑、版畫，皆從傳統中各自解放，既認定了中國傳統繪畫概念的重要性，但同 時嚮往現代藝術的風格。在亞洲現代藝術風潮尚未形成氣候 之前，五月與東方畫會都有成員先後在五、六十年代參與聖 保羅雙年展-當時屬前衛藝術最重要的國際交流平台，甚至獲獎。這一群藝術家代表台灣入選如此盛大的展覽，代表其創作在內部上的認受，深具時代意義。
蕭勤於1956年獲西班牙政府獎學金赴歐留學，先後旅居於 巴賽隆納、米蘭、紐約、巴黎、倫敦與德國等地進行創作。 他把浩瀚無疆的宇宙以簡約色彩、基本幾何圖形表現，隱伏 了禪學對宇宙的感悟，參透萬像皆可化繁為簡的道理。這種 尋找核心的藝術精神與馬勒維奇的至上主義在本質上產生共 嗚。馬勒維奇把繪畫化約為基本圖形的「純粹語言」，畫作 既沒有敘事，也不作社會評論，更不受風景畫或靜物畫等任 何傳統繪畫的局限，直截地傳遞出精神內涵。
「形」與「色」二者的關係為蕭勤藝術作品中相當重要的元素。《道分二》(拍品編號503)在有限的畫布平面上營造出無 限的宇宙空間，畫中二色平衡，兩形對峙，構圖互補共融。與西方極簡主義繪畫所不同的是，蕭勤一直在其作品中試圖 闡述東方繪畫中的「意境」，除了帶出虛實能量的互動，也 巧妙的詮釋了二元論的對立統一性。 至1963年起，蕭勤受到西藏密宗與印度宗教畫影響，加強了 色彩配置和幾何間分的效果。《分割 - 9》(拍品編號504) 帶 硬邊繪畫的風格，傳遞著一種平靜而神秘的宇宙玄想。創作 於八十年代的《筆法》(拍品編號507)中，以中國書法特色的 線條營造「襌」的空間，充滿動能態勢的筆觸中，觀者可發 現蕭勤的心境已更為遼闊、無拘無束 。
蕭勤對色彩特別偏好，李仲生便帶領他研究野獸派如馬蒂斯 與杜蕭勤對色彩特別偏好，李仲生便帶領他研究野獸派如馬 蒂斯與杜菲等人。在首屆「東方畫展」展出時，他的色彩即 已被注意，因他將各色彩提升及發揮至它們的最大特性。就 如《氣-278》(拍品編號506) 及《氣之169》(拍品編號505) ，可見蕭勤在探究每一種顏色能如何賦予不一樣的感覺。
劉國松與台灣師範大學美術系校友於1957創立的「五月畫 會」，提出在中國文化的基礎上，尋求當代的抽象變奏。 之所以命名「五月」，據說得自巴黎五月沙龍（Salon de Mai）的靈感。其後加入的成員包括莊喆、 陳庭詩、楊英 風及顧福生等畫家，並開始固定在每年五月舉辦畫展。除 了「五月畫會」，李仲生畫室的學生同期成立了「東方畫 會」，創始會員包括蕭勤、李元佳、夏陽、及霍剛等人。兩個畫會的宗旨相似，無論油畫、水墨、雕塑、版畫，皆從傳統中各自解放，既認定了中國傳統繪畫概念的重要性，但同 時嚮往現代藝術的風格。在亞洲現代藝術風潮尚未形成氣候 之前，五月與東方畫會都有成員先後在五、六十年代參與聖 保羅雙年展-當時屬前衛藝術最重要的國際交流平台，甚至獲獎。這一群藝術家代表台灣入選如此盛大的展覽，代表其創作在內部上的認受，深具時代意義。
蕭勤於1956年獲西班牙政府獎學金赴歐留學，先後旅居於 巴賽隆納、米蘭、紐約、巴黎、倫敦與德國等地進行創作。 他把浩瀚無疆的宇宙以簡約色彩、基本幾何圖形表現，隱伏 了禪學對宇宙的感悟，參透萬像皆可化繁為簡的道理。這種 尋找核心的藝術精神與馬勒維奇的至上主義在本質上產生共 嗚。馬勒維奇把繪畫化約為基本圖形的「純粹語言」，畫作 既沒有敘事，也不作社會評論，更不受風景畫或靜物畫等任 何傳統繪畫的局限，直截地傳遞出精神內涵。
「形」與「色」二者的關係為蕭勤藝術作品中相當重要的元素。《道分二》(拍品編號503)在有限的畫布平面上營造出無 限的宇宙空間，畫中二色平衡，兩形對峙，構圖互補共融。與西方極簡主義繪畫所不同的是，蕭勤一直在其作品中試圖 闡述東方繪畫中的「意境」，除了帶出虛實能量的互動，也 巧妙的詮釋了二元論的對立統一性。 至1963年起，蕭勤受到西藏密宗與印度宗教畫影響，加強了 色彩配置和幾何間分的效果。《分割 - 9》(拍品編號504) 帶 硬邊繪畫的風格，傳遞著一種平靜而神秘的宇宙玄想。創作 於八十年代的《筆法》(拍品編號507)中，以中國書法特色的 線條營造「襌」的空間，充滿動能態勢的筆觸中，觀者可發 現蕭勤的心境已更為遼闊、無拘無束 。
蕭勤對色彩特別偏好，李仲生便帶領他研究野獸派如馬蒂斯 與杜蕭勤對色彩特別偏好，李仲生便帶領他研究野獸派如馬 蒂斯與杜菲等人。在首屆「東方畫展」展出時，他的色彩即 已被注意，因他將各色彩提升及發揮至它們的最大特性。就 如《氣-278》(拍品編號506) 及《氣之169》(拍品編號505) ，可見蕭勤在探究每一種顏色能如何賦予不一樣的感覺。