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拍品專文
Typique de l’artiste, cette étude illustre l’un des thèmes de prédilection de Gericault : un robuste cavalier, l’épée à la main, chargé d’une lourde cuirasse et d’un casque à houppettes et plumet, monté sur un cheval galopant. De nombreux repentirs rendent cette sanguine de Géricault d’une grande vivacité contrairement à une autre version à l’encre brune et lavis considérée comme une copie d’après Gericault et conservée à l’École des Beaux-Arts (Brugerolles, op. cit.). La composition a été lithographiée par Alexandre Colin (Bazin, op. cit., n°824a).
Une étude à la pierre noire sur papier bleu, appartenant à l’ancienne collection Gigoux, également chargée de repentirs, reprend le même cavalier mais vu de face (musée des Beaux-Arts de Besançon, inv. D2124 ; Bazin, op. cit., n°823).
La composition de la présente feuille n’est pas sans rappeler la célèbre aquarelle du musée du Louvre de l’ancienne collection His de La Salle, d’une grande nervosité, représentant un Officier de carabiniers entraînant ses troupes et qui ‘relève de cette technique brillante’ (inv. RF 800 ; Officier et Gentleman au XIXe siècle. La collection Horace His de la Salle, cat. exp., Paris, musée du Louvre, 2019-2020, n°138, ill.).
Lorenz Eitner qui date l'œuvre vers 1822-1823, a confirmé l'attribution à Gericault dans une lettre tapuscrite datée du 26 mai 1995.
Nous remercions Philippe Grunchec d'avoir confirmé l'attribution après examen visuel de l'œuvre.
Une étude à la pierre noire sur papier bleu, appartenant à l’ancienne collection Gigoux, également chargée de repentirs, reprend le même cavalier mais vu de face (musée des Beaux-Arts de Besançon, inv. D2124 ; Bazin, op. cit., n°823).
La composition de la présente feuille n’est pas sans rappeler la célèbre aquarelle du musée du Louvre de l’ancienne collection His de La Salle, d’une grande nervosité, représentant un Officier de carabiniers entraînant ses troupes et qui ‘relève de cette technique brillante’ (inv. RF 800 ; Officier et Gentleman au XIXe siècle. La collection Horace His de la Salle, cat. exp., Paris, musée du Louvre, 2019-2020, n°138, ill.).
Lorenz Eitner qui date l'œuvre vers 1822-1823, a confirmé l'attribution à Gericault dans une lettre tapuscrite datée du 26 mai 1995.
Nous remercions Philippe Grunchec d'avoir confirmé l'attribution après examen visuel de l'œuvre.