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拍品專文
本品釉色瑩潤，造型典雅，乃乾隆仿古御瓷曠世佳作，洵屬可貴。清代皇帝對北宋汝窯雅器趨之若鶩，故命景德鎮御窯匠爭相仿效。此筆洗遵從北宋汝窯規格，不僅在形制及釉色上盡得其髓，連同燒造過程也相當貫轍。筆洗通體施釉，環罩足底，遺留一圈支釘痕，與北宋汝瓷如出一轍。北宋汝窯力臻完美，瓷胚連底部皆一拼掛釉，採支燒技法入窯，成器後皿底留下細小支釘痕，遂成一大特色。
台北故宮博物院藏一稀世北宋汝窯洗，形似本品，尺寸略大（直徑15.9公分），錄於《貴似晨星—清宮傳世12至14世紀青瓷特展》，2016年，頁，37—39 ，編號I-7。北宋汝瓷底部平坦無足，僅以五支釘撐燒，難度甚高。清代瓷匠添兩支釘護胎，以減底壞胚風險，故器底屢見釘痕七顆。
上述汝窯洗與本品一脈相承，唯相異之處再於外壁之一圈弦紋。傳世例證雖難以確據，然此特徵與宋代汝窯洗關係有跡可尋。弦紋乃宋代汝、哥窯瓷器之一種設計特色，其源頭可追溯至古代青銅器。倫敦大維德爵士基金會藏一汝窯三足奩，直壁外繞多圈弦紋，正是取材自青銅器造型紋樣，詳見汪慶正等著，《汝窰的發現》，香港，1991年，頁59，圖版59。
隨著北宋在公元1127年滅亡，汝窯亦終告停運，然而質樸自然、清雅雋永的汝瓷美學卻歷久不衰。杭州老虎洞窯及郊壇下窯曾出土形色同源的南宋官窯瓷器，足證後者承襲前朝製瓷道統。傳世三件官窯洗，形式與本品相若，同採支釘法燒製，外壁多添一層開片紋理，詳閱《貴似晨星—清宮傳世12至14世紀青瓷特展》，2016年，頁90—95 及106—107，編號II—11 II—12及II—18。
及至十五世紀，景德鎮御窯重現天青釉瓷。1984年，一仿汝釉小底盂從當地宣德地層出土，詳見《景德鎮珠山出土永樂宣德官窰瓷器展覽》，香港市政局，1989年，頁276—7，編號97。
清雍正、乾隆兩帝皆有御製仿汝釉器。台北故宮博物院院藏多例，收錄於《清代單色釉瓷器特展目錄》，台北故宮博物院，1981年，雍正例見頁129—31，編號77—79；乾隆例見頁143—5，編號87及88。
胡惠春先生舊藏一乾隆款仿汝釉洗，尺寸略大（直徑6 3/8吋），於紐約佳士得拍賣，2005年9月20日，拍品編號291。另可參考一例，外飾一周鼓釘紋，收錄於汪慶正著，《宮廷珍藏：中國清代官窯瓷器》，上海，2003年，頁333。乾隆年代御製仿汝釉瓷林林總總，其他制式可參考北京故宮博物院院藏諸例，詳見《故宮博物院藏文物珍品全集—37—顏色釉》，1999年，頁236—39，編號214—7。
台北故宮博物院藏一稀世北宋汝窯洗，形似本品，尺寸略大（直徑15.9公分），錄於《貴似晨星—清宮傳世12至14世紀青瓷特展》，2016年，頁，37—39 ，編號I-7。北宋汝瓷底部平坦無足，僅以五支釘撐燒，難度甚高。清代瓷匠添兩支釘護胎，以減底壞胚風險，故器底屢見釘痕七顆。
上述汝窯洗與本品一脈相承，唯相異之處再於外壁之一圈弦紋。傳世例證雖難以確據，然此特徵與宋代汝窯洗關係有跡可尋。弦紋乃宋代汝、哥窯瓷器之一種設計特色，其源頭可追溯至古代青銅器。倫敦大維德爵士基金會藏一汝窯三足奩，直壁外繞多圈弦紋，正是取材自青銅器造型紋樣，詳見汪慶正等著，《汝窰的發現》，香港，1991年，頁59，圖版59。
隨著北宋在公元1127年滅亡，汝窯亦終告停運，然而質樸自然、清雅雋永的汝瓷美學卻歷久不衰。杭州老虎洞窯及郊壇下窯曾出土形色同源的南宋官窯瓷器，足證後者承襲前朝製瓷道統。傳世三件官窯洗，形式與本品相若，同採支釘法燒製，外壁多添一層開片紋理，詳閱《貴似晨星—清宮傳世12至14世紀青瓷特展》，2016年，頁90—95 及106—107，編號II—11 II—12及II—18。
及至十五世紀，景德鎮御窯重現天青釉瓷。1984年，一仿汝釉小底盂從當地宣德地層出土，詳見《景德鎮珠山出土永樂宣德官窰瓷器展覽》，香港市政局，1989年，頁276—7，編號97。
清雍正、乾隆兩帝皆有御製仿汝釉器。台北故宮博物院院藏多例，收錄於《清代單色釉瓷器特展目錄》，台北故宮博物院，1981年，雍正例見頁129—31，編號77—79；乾隆例見頁143—5，編號87及88。
胡惠春先生舊藏一乾隆款仿汝釉洗，尺寸略大（直徑6 3/8吋），於紐約佳士得拍賣，2005年9月20日，拍品編號291。另可參考一例，外飾一周鼓釘紋，收錄於汪慶正著，《宮廷珍藏：中國清代官窯瓷器》，上海，2003年，頁333。乾隆年代御製仿汝釉瓷林林總總，其他制式可參考北京故宮博物院院藏諸例，詳見《故宮博物院藏文物珍品全集—37—顏色釉》，1999年，頁236—39，編號214—7。