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康州私人珍藏
清 八大山人
鳥石圖
細節
清 八大山人
鳥石圖
水墨紙本 鏡框
8 5/8 x 11 3/8 in. (22 x 28.75 cm.)
鈐印：荷園
王方宇題詩堂：八大山人畫鳥，鳥嘴堅強有力，然非一般作偽者所能至。此幅有何園印，當是七十五歲以後所作，筆法亦合。羅斯先生、夫人儷賞。王方宇記。
鈐印：王方宇
鳥石圖
水墨紙本 鏡框
8 5/8 x 11 3/8 in. (22 x 28.75 cm.)
鈐印：荷園
王方宇題詩堂：八大山人畫鳥，鳥嘴堅強有力，然非一般作偽者所能至。此幅有何園印，當是七十五歲以後所作，筆法亦合。羅斯先生、夫人儷賞。王方宇記。
鈐印：王方宇
來源
來源：王方宇（1913-1997）舊藏；
藏家於1997年所得。
藏家於1997年所得。
更多詳情
這幅作品描繪棲息在石頭上的白頭鵠，為禪宗僧人畫家八大山人（朱耷）的典型之作。描寫石頭的筆觸大膽且賦予表現性，白頭鵠眼神生動警惕，鳥嘴微張，以不尋常的姿勢站在石頭的斜面上，這都是八大山人畫作的特點。
畫作上方有王方宇題詩堂。王方宇為美國著名中國藝術、中國語言學教授，以及研究八大山人最具權威的學者之一，同時也是一位極具創新精神的書法家。他一生致力研究八大山人，著作《荷塘主人：八大山人的生命與藝術》影響深遠。通過分析八大山人選擇的圖像主題和筆法、所用的鈐印、各種式樣的落款和書法等，王方宇記錄了八大山人藝術生涯不同階段的演變。這幅原本應是冊頁的作品，如同很多冊頁一般，雖有八大山人的鈐印（荷園）卻沒有落款。王方宇在他的題跋中提到，這是八大山人在1702年所使用的鈐印。《荷塘主人》指出八大山人使用此印的日期略微廣闊，為1699到1705年間，因此鈐有此印的作品應為八大晚年之作。
王方宇也在題跋中指出，此畫的筆法和八大山人同時期的作品相符。 現藏於紐約的大都會博物館及上海博物館的兩幅大型畫作（《荷塘主人》編號120與122）呈現一樣充滿生氣的禽鳥、專著的眼神、筆觸畫出的羽毛，以及深淺墨色的層次。兩幅作品也都有相同的「荷園」鈐印，而大都會博物館的畫作為王己千（王季遷，1907-2003）舊藏。畫中的石頭的描繪方式同這幅拍品類似，都是由濕潤且快速的橫向筆法繪製成的。
這幅八大山人晚年之作表現了他登峰造極的技巧，迅速的筆觸有效地描繪了一顆粗糙的石頭，卻又稍微帶著抽象感。同樣地，快速又自信的筆法傳達了視覺表現上的個人特色，以及這隻戒心十足的鳥兒具有生氣蓬勃的性格。
畫作上方有王方宇題詩堂。王方宇為美國著名中國藝術、中國語言學教授，以及研究八大山人最具權威的學者之一，同時也是一位極具創新精神的書法家。他一生致力研究八大山人，著作《荷塘主人：八大山人的生命與藝術》影響深遠。通過分析八大山人選擇的圖像主題和筆法、所用的鈐印、各種式樣的落款和書法等，王方宇記錄了八大山人藝術生涯不同階段的演變。這幅原本應是冊頁的作品，如同很多冊頁一般，雖有八大山人的鈐印（荷園）卻沒有落款。王方宇在他的題跋中提到，這是八大山人在1702年所使用的鈐印。《荷塘主人》指出八大山人使用此印的日期略微廣闊，為1699到1705年間，因此鈐有此印的作品應為八大晚年之作。
王方宇也在題跋中指出，此畫的筆法和八大山人同時期的作品相符。 現藏於紐約的大都會博物館及上海博物館的兩幅大型畫作（《荷塘主人》編號120與122）呈現一樣充滿生氣的禽鳥、專著的眼神、筆觸畫出的羽毛，以及深淺墨色的層次。兩幅作品也都有相同的「荷園」鈐印，而大都會博物館的畫作為王己千（王季遷，1907-2003）舊藏。畫中的石頭的描繪方式同這幅拍品類似，都是由濕潤且快速的橫向筆法繪製成的。
這幅八大山人晚年之作表現了他登峰造極的技巧，迅速的筆觸有效地描繪了一顆粗糙的石頭，卻又稍微帶著抽象感。同樣地，快速又自信的筆法傳達了視覺表現上的個人特色，以及這隻戒心十足的鳥兒具有生氣蓬勃的性格。
榮譽呈獻
黎翰墨 (Elizabeth Hammer)