美麗山景

古那灣的作品之所以銘於史冊，在於它們展現了印度尼西亞一些最堪記取的生活畫面，禮讚了當地男女長幼的日常生活。在古那灣看來，有社群的存在才有人生，而連續貫穿其繪畫的主題之一，就是活動中的群眾。所謂活動，指工作、玩樂、儀式、歡慶，偶爾還包括悲傷或痛苦的經歷。 1935年，古那灣在西爪哇萬隆加入了藝術家團體「五人組」，並且成立了「巽他文化遺產組織」。古那灣也是中爪哇日惹「人民藝術家工作室」的成員，後來更由此與共產黨所贊助的人民文化協會（簡稱Lekra）有所牽連，在1965年印度尼西亞共產黨發動政變失敗以後被捕入獄。他在1978年獲釋，藝術創作自此進入一個新的階段，用色更為明亮清爽。 佳士得本季欣然呈獻古那灣兩件題材迥別的傑作。其一的《售賣山羊和菠蘿蜜的小販》(Lot 2159) 色彩鮮艷，充份表現出古那灣用色方面的天賦。此畫表面上描繪了買主和賣主之間的交易，但在此之外實又刻畫了一男一女兩個人近距離交接的某一刻，頗能引發當下感及其他感觸。畫中男子形態亮麗，亨德拉在他身上不吝於運用粗獷多彩且一氣連貫的筆觸，為他添上一條條繁迂的飾紋。其右腳踩在身前的菠蘿蜜上，無形中縮短了男女彼此之間的距離。女子頭部向男子傾仰，一臉全神貫注之情。向來能把人畫得出神入化的古那灣，在此暗示了這兩個人物之間可能有更親密的聯繋。 另一件作品《美麗山景》(Lot 2160) 繪於1950至1960年代之間。當時的古那灣注重探討人與環境的關係，就此畫下的人物都明顯地縮成廣大風景中的區區一項元素。在這樣的景觀裏，人類及其聚落安住於四週的遠山、碧湖和參天古木之間，與這些宏偉的自然結構共成一片和諧。《美麗山景》所表現的，無非是古那灣的世界觀中理想化的印度尼西亞生活。