蒙德里安構圖

孩童牧師是劉野將自己化身為天使最早的範例，懸浮的帽子暗指超現實主義畫家馬格利特，朝舞台離開的方向則向維梅爾畫中帶有宗教意味的光線致敬；對幾何形式和三原色的執著則來自劉野研究包浩斯和荷蘭風格的影響。與康丁斯基對形式的讚頌不同，劉野並沒有將象徵符號化為純粹形式的研究。 這些特徵在他作於1994年的《馬匹與騎士》(Lot 423)中一覽無遺。畫中特寫一位年輕女子端坐於駿馬之上，天使的翅膀有如帝王般的靜穆，她權杖在手，被神秘的三個孩童牧師包圍，他們站在神秘的球體上，雙筒望遠鏡專注地指向遠處的地平線。三個男童牧師和年輕女孩都「戴」著帽子，而帽子卻毫不費力地懸浮在他們頭部上方。他們站在一片平原之前，觀者的視線在前景和背景之間迅速移動，透過物體和空間一系列的對照和後退，轉瞬即逝的印象和飛機一起朝對比強烈的方向駛去，另一個謹慎模樣的人物則好奇地朝遠處的窗框外傾斜。畫中具父親形象的人物是他此時期合作的德國畫廊老闆，而女孩則是他早期贊助人的女兒。整幅畫成了一個安靜的謎題與對環境的隱喻，暗指畫家在他的藝術之旅途中所遇到的困難和挑戰。劉野給予內容和形式以同樣的分量，他的畫既有蒙德里安優雅的抽象氣質，同時也充滿豐富情感的象徵手法。 作品《蒙德里安構圖》(Lot 423)中，我們可以看到劉野對主題的進一步提煉。在景深稍淺的室內空間，孩童模樣的藝術家和他的繆斯馬格利特，與插着翅膀的牧師人物玩捉迷藏的遊戲。地板上的垂直線和水平線與牆面相交，椅腳和椅背細長的薄板，窗簾的邊緣，皆與畫布的四邊溫和地平行著，又與紅色、黃色、白色和藍色的構圖相結合，和蒙德里安輕倚牆面的畫作相呼應，被長長的窗簾遮掩著。孩童模樣的藝術家在玩捉迷藏的無意義遊戲，透過椅子靠背的木條間隙可以看到，他的同伴們也在平面圖中。這可能暗示著孩童模仿囚徒的遊戲，意指劉野作為一個藝術家矛盾的兩面性，他尊敬他的藝術英雄們，而同時也在逃離他們。這一戲劇性的場面引入一個基本的美學、哲學與視覺二元性的問題，這一二元性在劉野此後的作品中呈現：遊戲總是介於隱藏與顯現之間，介於揭露和隱匿之間，介於真實和神秘之間，介於外在的形式和內在的表達之間。就像一個樂隊指揮在指揮他的交響樂，在《馬匹與騎士》和《蒙德里安構圖》中，我們看見劉野在遊戲主題、象徵符號和美學策略之間，確立了他作為同時代人中最具有競爭力畫家的地位。