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拍品專文
「我並不想成為一個描摹現實的畫家，又想回歸到早期文藝復興，而不是現實主義那種。」－ 劉野，與田霏宇 (Philip Tinari) 的對話
劉野的《紅，黃，藍的構圖》是藝術家作品中最早期的畫作之一，其特點為結合多種不同元素於一體，而這些元素也成為後來其成熟風格的重要特徵。這幅構圖以單一、明亮活潑的基色為主調—明亮有如金絲雀的黃色。有一幅蒙德里安(Mondrian) 的畫，被半隱半現地隱藏在窗簾後面、靠在牆上。蒙德里安是劉野最喜愛的藝術家之一，而這幅畫也是該畫標題的靈感來源。有一道神秘的陰影沿著這幅畫的右側延伸，而最超現實的部分則是有個人懸在半空中，被掛在一個藍色氣球所垂下的一條繩子上。
1995 年，也就是這件作品完成的那一年，劉野剛從柏林留學一段時間回來，回到了北京。此時劉野充滿了新的體驗以及對藝術史有著更加深刻的了解，於是他開始創作，讓他的作品中長期以來就已存在的主題更加具體清晰。藝術家對蒙德里安的熱愛是眾所周知的，而劉野對蒙德里安繪畫的明確複製，最早在1992 年就開始出現在作品中。然而只有在這幅作品中，蒙德里安出現在一個以單一色調為主的淺近空間。這是一個具有標誌性的構圖，並在2001 年完成的《蒙德里安在倫敦》進臻成熟、產生共鳴。
劉野對不同藝術家對其作品的影響保持開放態度， 說明德． 奇里訶(de Chirico)、巴爾蒂斯(Balthus) 和范艾克(Van Eyck) 為其靈感來源。「在整個九十年代，我深受超現實主義和形而上藝術運動的影響。」劉野說：「如果我畫一個坐著的人，那是寫實的。但如果我加上翅膀，那就有點後現代。當然，那時候我的想法還很幼稚。但不管怎麼說，我想表達的是介於寫實主義與超現實主義之間的一種狀態或感覺。」
自畫像的主題在劉野的早期作品中也佔有相當重要的地位，在《紅，黃，藍的構圖》中，裡面不僅只包含一個、而是有兩個可能被解釋為藝術家描繪自身的人物。中心人物不太可能地憑空懸在畫布中央，戴著馬格利特式的圓頂禮帽、身穿像教士可能穿的祭袍。他緊握著雙手 — 正在祈禱、抑或是正握著氣球的繩子 — 兩片翅膀從他的肩膀向上展開，預示著他天使般的身份。但在同時，一個戴著相同墨鏡的人蹲在椅子後面，頑皮的在椅背橫木後方窺視。也許這兩個人物代表了藝術家個性的兩個不同面向，暗示劉野的矛盾之處，也就是在他向其偶像們獻上藝術禮敬的同時，也試圖規避他們。
《紅，黃，藍的構圖》展現了劉野許多作品中存在的美學、哲學、與視覺二元性：隱藏與揭露、啟示與晦澀、真實與神秘、外部形式與內在表達之間的戲碼。在一個生動活潑但卻又如夢似幻的空間中，劉野不但向其前輩致敬，同時也打造出完全屬於自己的視覺風格。
劉野的《紅，黃，藍的構圖》是藝術家作品中最早期的畫作之一，其特點為結合多種不同元素於一體，而這些元素也成為後來其成熟風格的重要特徵。這幅構圖以單一、明亮活潑的基色為主調—明亮有如金絲雀的黃色。有一幅蒙德里安(Mondrian) 的畫，被半隱半現地隱藏在窗簾後面、靠在牆上。蒙德里安是劉野最喜愛的藝術家之一，而這幅畫也是該畫標題的靈感來源。有一道神秘的陰影沿著這幅畫的右側延伸，而最超現實的部分則是有個人懸在半空中，被掛在一個藍色氣球所垂下的一條繩子上。
1995 年，也就是這件作品完成的那一年，劉野剛從柏林留學一段時間回來，回到了北京。此時劉野充滿了新的體驗以及對藝術史有著更加深刻的了解，於是他開始創作，讓他的作品中長期以來就已存在的主題更加具體清晰。藝術家對蒙德里安的熱愛是眾所周知的，而劉野對蒙德里安繪畫的明確複製，最早在1992 年就開始出現在作品中。然而只有在這幅作品中，蒙德里安出現在一個以單一色調為主的淺近空間。這是一個具有標誌性的構圖，並在2001 年完成的《蒙德里安在倫敦》進臻成熟、產生共鳴。
劉野對不同藝術家對其作品的影響保持開放態度， 說明德． 奇里訶(de Chirico)、巴爾蒂斯(Balthus) 和范艾克(Van Eyck) 為其靈感來源。「在整個九十年代，我深受超現實主義和形而上藝術運動的影響。」劉野說：「如果我畫一個坐著的人，那是寫實的。但如果我加上翅膀，那就有點後現代。當然，那時候我的想法還很幼稚。但不管怎麼說，我想表達的是介於寫實主義與超現實主義之間的一種狀態或感覺。」
自畫像的主題在劉野的早期作品中也佔有相當重要的地位，在《紅，黃，藍的構圖》中，裡面不僅只包含一個、而是有兩個可能被解釋為藝術家描繪自身的人物。中心人物不太可能地憑空懸在畫布中央，戴著馬格利特式的圓頂禮帽、身穿像教士可能穿的祭袍。他緊握著雙手 — 正在祈禱、抑或是正握著氣球的繩子 — 兩片翅膀從他的肩膀向上展開，預示著他天使般的身份。但在同時，一個戴著相同墨鏡的人蹲在椅子後面，頑皮的在椅背橫木後方窺視。也許這兩個人物代表了藝術家個性的兩個不同面向，暗示劉野的矛盾之處，也就是在他向其偶像們獻上藝術禮敬的同時，也試圖規避他們。
《紅，黃，藍的構圖》展現了劉野許多作品中存在的美學、哲學、與視覺二元性：隱藏與揭露、啟示與晦澀、真實與神秘、外部形式與內在表達之間的戲碼。在一個生動活潑但卻又如夢似幻的空間中，劉野不但向其前輩致敬，同時也打造出完全屬於自己的視覺風格。