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拍品專文
「繪畫要創作，不要完全模仿自然。 多看自然可以了解自己，但是不要被自然抓住，而要抓住自然。 所以如果能夠把自然的美和力量，予以強調、變化表現出來，就是你的創造了。」 — 藍蔭鼎·摘自 《藍蔭鼎水彩畫專輯》
藍蔭鼎於1903 年出生於宜蘭羅東，父藍欽為前清秀才，幼及蒙父親教導奠定國 學基礎並習得水墨技法。因緣際會之下，二十一歲時拜日本水彩畫家石川欽一 郎為師，跟隨習畫四年。早期受石川欽一郎繪畫風格影響，技法單純簡樸，中 期以後，在濕潤、多雨、煙嵐的氣候表現上，藍蔭鼎融入了水墨技巧中的皴擦， 使畫面在乾濕之間呈現更為細膩的變化，形成他個人獨特的繪畫風格。而此幅 長五尺半，闊約三尺的《太魯閣春色》（拍品 8013）繪畫於1965 年，堪稱是藍 蔭鼎晚年時期的代表鉅作。
藍蔭鼎早年曾到日本留學，而跟隨石川欽一郎學習的乃英國的透明水彩畫，以 英國泰納（J.M.W. Turner）和康斯塔伯（John Constable）等水彩大師為宗， 可是他在創作高峰期卻出現很多中國畫之筆墨，以增加畫面的質感，在視覺上 更能呈現中國山水的大開大闔之壯麗風光。在技法上，《太魯閣春色》除了融 合運用透明、半透明和不透明水彩，亦以墨黑色為主調，色調統一；其運筆細緻， 採散點透視法為描繪角度，空間遠近層次分明：以蘭亭分別散佈在左、中、右、 高低不一之處，巧妙地平衡了畫面視覺感；近處以迂迴的棧道作起點，經過山 洞留有小徑拾階而上，或經木橋到達另一主山峰，而畫面上方雲煙裊裊，瀰漫 在山腰上，把太魯閣「水寬山遠煙嵐迥」的明媚春光表現得淋漓盡致。
江兆申曾說藍蔭鼎在畫山時特別注意石紋，用各種各樣的線，來表現「巖石」的特質，很像中國畫裡的「皴」。因此，他覺得藍氏是把中國畫的特色，和水彩畫合成了一氣。同樣描繪初春欣欣向榮的景象，宋代郭熙的《早春圖》用漩渦式的雲頭皴刻畫山石，讓山中似乎流竄著暖流，岩石看起來像雲一樣，表現萬物變幻、生生不息的朝氣。《太魯閣春色》運用水墨線條，筆劃不忌重疊，打破傳統英國水彩畫的籓籬和石川的飄逸之風，與宋代沈雄壯偉的山水畫遙呼相應。
此畫描繪太魯閣的風光，是藍蔭鼎屢見創作的景致，他更稱此景是天下奇觀， 其「深山幽谷，斷崖絕壁，瀑布溪流……到處高山流水，古木蒼翠，氣象萬千…… 擁有無限的國畫題材，且近似粗線條的南畫氣魄。」無獨有偶，張大千亦曾盛 讚太魯閣為「世界奇勝」，其繪畫於1968 年的《橫貫公路》雲霧繚繞， 瀑布層層跌宕，層巒迭嶂，所呈現的是一種中國山水畫磅礴的氣勢。而藍蔭鼎 則在畫中以簡率的筆觸點出三三兩兩、動態多姿的遊人，除了突顯人物與大自 然的景色的比例懸殊，呈現壯闊的氣勢，亦表達了他以「人」為主的鄉情和對 大地的感應和故鄉的眷戀。
藍蔭鼎於1903 年出生於宜蘭羅東，父藍欽為前清秀才，幼及蒙父親教導奠定國 學基礎並習得水墨技法。因緣際會之下，二十一歲時拜日本水彩畫家石川欽一 郎為師，跟隨習畫四年。早期受石川欽一郎繪畫風格影響，技法單純簡樸，中 期以後，在濕潤、多雨、煙嵐的氣候表現上，藍蔭鼎融入了水墨技巧中的皴擦， 使畫面在乾濕之間呈現更為細膩的變化，形成他個人獨特的繪畫風格。而此幅 長五尺半，闊約三尺的《太魯閣春色》（拍品 8013）繪畫於1965 年，堪稱是藍 蔭鼎晚年時期的代表鉅作。
藍蔭鼎早年曾到日本留學，而跟隨石川欽一郎學習的乃英國的透明水彩畫，以 英國泰納（J.M.W. Turner）和康斯塔伯（John Constable）等水彩大師為宗， 可是他在創作高峰期卻出現很多中國畫之筆墨，以增加畫面的質感，在視覺上 更能呈現中國山水的大開大闔之壯麗風光。在技法上，《太魯閣春色》除了融 合運用透明、半透明和不透明水彩，亦以墨黑色為主調，色調統一；其運筆細緻， 採散點透視法為描繪角度，空間遠近層次分明：以蘭亭分別散佈在左、中、右、 高低不一之處，巧妙地平衡了畫面視覺感；近處以迂迴的棧道作起點，經過山 洞留有小徑拾階而上，或經木橋到達另一主山峰，而畫面上方雲煙裊裊，瀰漫 在山腰上，把太魯閣「水寬山遠煙嵐迥」的明媚春光表現得淋漓盡致。
江兆申曾說藍蔭鼎在畫山時特別注意石紋，用各種各樣的線，來表現「巖石」的特質，很像中國畫裡的「皴」。因此，他覺得藍氏是把中國畫的特色，和水彩畫合成了一氣。同樣描繪初春欣欣向榮的景象，宋代郭熙的《早春圖》用漩渦式的雲頭皴刻畫山石，讓山中似乎流竄著暖流，岩石看起來像雲一樣，表現萬物變幻、生生不息的朝氣。《太魯閣春色》運用水墨線條，筆劃不忌重疊，打破傳統英國水彩畫的籓籬和石川的飄逸之風，與宋代沈雄壯偉的山水畫遙呼相應。
此畫描繪太魯閣的風光，是藍蔭鼎屢見創作的景致，他更稱此景是天下奇觀， 其「深山幽谷，斷崖絕壁，瀑布溪流……到處高山流水，古木蒼翠，氣象萬千…… 擁有無限的國畫題材，且近似粗線條的南畫氣魄。」無獨有偶，張大千亦曾盛 讚太魯閣為「世界奇勝」，其繪畫於1968 年的《橫貫公路》雲霧繚繞， 瀑布層層跌宕，層巒迭嶂，所呈現的是一種中國山水畫磅礴的氣勢。而藍蔭鼎 則在畫中以簡率的筆觸點出三三兩兩、動態多姿的遊人，除了突顯人物與大自 然的景色的比例懸殊，呈現壯闊的氣勢，亦表達了他以「人」為主的鄉情和對 大地的感應和故鄉的眷戀。