江湖 — 遇

自上世紀二十年代起寫實主義傳統隨著一批留歐學生帶回中國，並迅速壯大成為中國現代藝術其中一種重要風格，雖然寫實主義在五十年代曾經被轉化為政權的宣傳工具而表現得世俗和公式化，可是經過改革開放後好幾代藝術家的不斷探索而重新建立起獨特的中國油畫情調。忻東旺的寫實風格強調寫生作為根本，講求藝術家自身與對象的心靈互動，超越了通過臨摹照片而減弱了人物真實情感的接收與傳達。《江湖──遇》（Lot 1461）是忻東旺在技巧和氣氛表達上的頂峰之作，他的筆觸純熟自然，準確地捕捉人物的外貌特徵而沒有對細節過度描繪，整體用色相當豐富且充滿層次感，特別是面部和身體的肌膚處理，偏紅的色溫暗示了活生生的人物所擁有的體溫和生命力，配合背景大片湖水綠色，恰到好處地呼應了人物的安靜表現，在色彩上起了冷暖對比效果，強調了主體的重要性，而描繪面部的筆觸特別有一種斑駁豪邁的特色，與平面化的背景產生一種視覺上的起伏，令畫面達到完美的平衡。 忻東旺的作品一向表達了他對描繪平凡人物的喜好，畫中主角身穿普通棉衣、運動鞋、牛仔褲，汽水罐、塑膠瓶和磚塊散落地上，除了切實地反映中國社會大眾階層輕鬆隨意、不刻意修飾的日常形象外，也喻意著西方現代物質文明在中國已經成為一種普遍生活標準。兩人略為生硬的姿態說明他們不是專業的模特兒，右邊的男人可能是為了應藝術家的要求而赤裸上身，他支撐住腰部的左手前臂膚色明顯較深，暗示他平日應不習慣袒露身體，他的視線故意逃離觀眾而緊盯地面，表現出一種緊張、羞澀、自我保護的心理狀態，除了有關個人性格外，也可能是藝術家對中國人傳統上不善於人前炫耀自我的含蓄反應。比較之下，左邊的高個子青年雖然沒有誇張的動作和表情，但是目光流露出冷靜和從容。在造型的處理上，忻東旺亦力求突破照相寫實的客觀和局限性，人物身體呈現輕微壓縮，高個子青年的雙臂尤其顯得短小而粗壯，潛藏著一股內在精神力量。忻東旺不但擅用顏色、筆觸、人物身形、衣著來營造對比，最精彩之處在於他能直達人物的精神層面，把抽象的情緒化為可以具體對照的元素，相對脫離現實環境的文革藝術，忻東旺的寫實風格代表了當代中國油畫家認同重新發現人性與生活的可貴。