贺夫卡

1936年，著名荷兰画家贺夫曼获荷兰航运公司经理委托，为荷兰威廉明娜女王绘画庆典人像画 。这份工作成为他生命中的转折点，因为荷兰航运公司其后再次委派贺夫曼 远赴荷兰东印度群岛五个月，专门绘画这个荷兰殖民地的风土人情。就在荷兰东印度群岛，特别是在峇里岛, 贺夫曼的艺术天份得以发挥，他和他的妻子Maria Rueter也完全投入了峇里的生活和文化。 贺夫卡于1902年5月3日在荷兰海牙出生，在多名艺术家的影响下成长：包括乔治•亨德里克•布莱特纳(1857-1923) 及艾萨克 •伊斯雷尔斯(1865-1934) 都是他家人的朋友。在这样的艺术环境熏陶之下，贺夫卡的绘画天份很快就受到注意。在Willem Arnoldus Witsen的推荐下， 他进入荷兰海牙皇家艺术学院，之后进入阿姆斯特丹皇家艺术学院。 人像画是艺术学院的传统基本功，贺夫卡可以将他周游各地时的所见所闻– 新思维、文化生活和人物的刻划为创作练习的主题。 早在1938年，贺夫卡乘船到达了Batavia (雅加达)，之后再去峇里岛。他们被岛上浓厚的文化氛围所感染，之后又辗转到达「神明岛」，决定在当地定居。最初是住在丹帕沙市，后移居到艺术家村庄乌布。贺夫卡作画的主体大都是岛上年轻女孩及女士，同时他也很喜欢描绘皇宫和风景画。贺夫卡对美有独特的眼光，他细心挑选合适的人像作为画作模特儿。不论身分贵贱，他有时挑选的女孩出身贫寒，比如那些邻家女孩或家佣；其中仍不乏一些有名的女子，如年轻 Legong （峇里传统舞蹈）舞者Ni Tjawan 及Ni Sadri，她们穿着全套舞蹈服饰让贺夫卡作画。 《灯火下的肖像》(Lot 32)就是人像画画家最喜爱的动态绘画主体之一。年轻的峇里岛舞蹈员Ni Kenjoeng ，曾多次出现在贺夫卡的画作中，然而要画出坐在抬灯旁的模特儿，贺夫卡尝试将主题抽离峇厘岛风俗与寺庙的异国风情，在此作品中，他以油画方式表现出Ni Kenjeong 的优雅的姿态与美丽容颜是无国界文化的分别。她的双眼正向下望，暗示主角庄重谦虚的气质。她迥避前方的眼神，被画家完全捕捉，刻划得非常纯熟细腻，似乎要传递一些讯息给观者。贺夫卡的峇里作品系列中，不少是绘画裸体女性，为这些作品增添了几分情色色彩，即使这不代表现实中艺术家实际的亲密关系。事实上，贺夫卡与 Ni Kenjeong之间有着深厚友谊，因此画中女主角能以自然的姿势和放松的神情，让贺夫卡尽情挥洒。贺夫卡深入了解其画作模特儿特征，很多时候同一个主题会以不同绘画媒介出现多次，如 《灯火下的肖像》的另一个版本是一幅石版画。这一幅油画完全表现了贺夫卡对绘画布料处理技巧的高明，和对光影的呈现方式更是一绝，使得贺夫卡被誉为人像画高手。