梅原龙三郎

梅原龙三郎 梅原龙三郎曾多次来台旅游写生，担任台展审查委员，对1930年代的台湾画坛具一定的影响力。他留欧时师承雷诺阿，返日后推动洋画日本化，将西方印象派的光影、野兽派的色彩和日本传统艺术加以融和，衍生出内容在地、色彩鲜艳奔放而线条造形抢眼的作品，即梅原龙三郎特有的「日本式西画」。 素描为绘画之本，梅原龙三郎深厚的素描功力在《姑娘》(Lot 218)中展露无疑，他以炭笔勾勒一位年轻女子，其秀气五官、微卷秀发、手臂线条与衣服上的皱折栩栩如生，跃然纸上，梅原龙三郎仅藉寥寥数笔即成功表现女子神韵精髓。 1929年梅原龙三郎应邀到中国担任第一届全中国美展的审查委员，《西湖春晓》(Lot 217)乃于此时创作。光线和色彩的处理具印象派风格，梅原龙三郎利用湖畔树木将画面一分为二，山峰的弧度与湖岸的曲线相互对应，而明亮通透的颜色带出空气清新感，此外，梅原龙三郎将色彩平涂不追求景深，做二度空间平面化处理，使整体画面的透视感降低，这种技法带有日本浮世绘的影子。 《戛纳》(Lot 219)中梅原龙三郎使用野兽派的热情色调，高彩度的橘、蓝、绿对比，加上金、银二色，将华丽且充满装饰性的色彩感染力发挥到极致。他藉由强而有力，一气呵成的粗放笔势 ，让观者感受到画面中蕴藏的活力。梅原龙三郎使用西方媒材绘出在地主题，运用丰富多变的色彩与生动奔放的笔触，展现他独特的艺术形式与精神层次的在地特质，将风景画从单纯写生扩大到地域特色的精神表现。