拍品专文
在张晓刚的创作生涯中,1989年6月的历史事件是一大转折点,他对此事件的强烈感受不仅局限于对社会的责任,一股徒劳无用之感更将他完全吞噬。张晓刚深深觉得自己的艺术语言已不足以引导人们正视这个国家所面临的挑战,遂在1990年代开始游历欧洲、探访各大美术馆。他透过与艺术品的真实接触,以观者身分体验跟艺术家的精神连结,逐渐锤炼出追寻已久的划时代精神性、一个属于中国和他这一代人的灵魂 -《血缘 系列: 大家庭》。
这一系列作品的意境深远,张晓刚将个人观点以及中国的氛围与现状成功融合,不仅成为艺术生涯的巅峰之作,也是备受肯定、最具个人风格的画面表述。他透过回溯文化大革命(1966-1976)时期的形象和经验,酝酿表达社会现况的思绪,并采用那个时代传统的全家福相片为创作灵感,进而探索集体精神背后人们的心理特征。这个社会大群体的创伤来自无法选择的命运、记忆与历史本质,在如此时代架构下,家庭是一切的根本、人与人间最紧密的连结,却也让张晓刚屡屡质疑随之而来的责任与义务。在《血缘系列 - 大家庭: 同志》(Lot 16) 这幅大尺寸肖像画中,他也将家庭式照片的题材进而延伸,用「血缘」隐喻艺术家与照相写实主义的决裂,画中人物偏斜的眼球带有过分的黑,几乎无法分清虹膜与瞳孔。飘渺的目光表现出惊恐后身躯与灵魂的分离,焦躁却干枯空洞,让观者情不自禁关心画中这位男孩,渴望知道他苦痛的来源。