计算机富士

立石大河亚以全景式构图和活力充沛的配色标志了他的创作风格，以此鲜明的风格赢得了超现实主义大师的地位。他擅长将日本神话融入超现实意象中，以全景式的构图为背景，将各种元素如同拼凑物般的散布于画面中。此种独特的日本超现实主义风格，首次出现于1929年(昭和四年)第16届二科会的展览，其中代表画家有古贺春江、东郎青儿、及川口轨外等人。当时的评论者认为，超现实主义艺术家的目的是以抒情的手法，配合华丽的都市品味，并应用拼贴照片技巧。他们对于现实的认识，来自建筑、机械、和人物形象，以这些20世纪文化重点的视觉图像拼合而成。在《计算机富士》(Lot 598)中，画家将富士山置于画面中心，周围布满光怪陆离的机械。令人目炫的机械图像与肃穆的富士山形成强烈视觉冲突，使画面平添了奇异和怪诞的意味。这也许是画家对于数码文化侵蚀传统文化发自内心的响应。有别于《计算机富士》迷幻而紧凑的构图，《竹虎物语》(Lot 599)则呈现了一幅宛若世外桃源的想象意境，画面中富士山巍峨高耸于背景中，而前景一只透明的老虎悠然踱步，尾巴与纤细的竹茎相连，使人为此奇景惊叹。作为一位超现实画家，他生动的绘图将不同时代的传说混而为一，创造出超越时空的新对白，带领观者进入华丽壮观的幻想世界。