美式足球员

Victorio Edades毫无疑问是菲律宾艺术史上的一位重量级艺术家。他被誉为「菲律宾现代艺术之父」，也是「十三现代人」画家联盟（指当时为菲律宾美学发展而奋战的一批先锋派艺术家）的领袖。他的艺术成就深刻地改变了菲律宾现代艺术的发展。二十世纪中期，在Edades的引领下，追随着西方艺术发展的脚步，菲律宾的艺术开始从费阿莫索罗的田园写实主义绘画，走向实质上的现代主义之路。而这一切均始于1928年Edades在菲律宾哥伦比亚俱乐部举办的划时代个人画展。同年，他结束了九年的旅美求学生涯，回到了菲律宾。加洛．奥坎波(Galo Ocampo)曾如此评价Edades这趟归国之旅：「菲律宾艺术史上最重要的一步，它彻底改变了菲律宾的文化价值观，完成了从传统守旧到全新的现代艺术的转变。」 Edades生于1895年，当时的菲律宾正处在最为动盪不安的重要历史阶段。国家陷于对西独立革命的泥沼。他出生在大沽盘一个贫穷农民的家庭。父母变卖了田地和水牛来支助Edades的教育。高中毕业后，Edades和其他五名同学决定寻找机会赴美求学。在申请的几所院校当中，为了能获得勤工俭学的机会，他们最终选择了位于西雅图的华盛顿大学。为了支持这几个年轻人，整个大沽盘镇也倾囊相助，在市长的倡议下为他们公开募集资金。善款陆续涌入，作为一个以农耕为主的小镇，村民纷纷竭尽所能慷慨解囊：有的单笔捐款只有五到十比索，有的甚至用小鸡和鸡蛋来代替。这群学子们选择了最便宜的交通方式──和中国劳工及菲律宾工人一起乘坐日本东京汽船公司天洋丸级货轮的二等舱，开往夏威夷种植园。经过两个月的航行，Edades终于抵达了旧金山。随后即赴阿拉斯加在一家鲑鱼罐头厂拼命打工挣钱，才凑够在学校学习建筑和绘画的费用。 1922年，Edades第一次接触到现代艺术，从此即彻底改变了他绘画生涯的轨迹，并在之后对菲律宾的艺术史产生了巨大影响。这场始于纽约军械库的巡迴展览最终来到了西雅图，其中囊括了众多欧洲大师的作品，如塞尚、马蒂斯、毕卡索和其他超现实艺术家们。这是一次引起广泛争议的巡展，深深震慑着西雅图的艺术群体。大家就现代艺术的理念产生了激烈的争论──扭曲变形的轮廓，实验性的色彩运用和与具象主义相背离的理念。 1922年至1928年，Edades在西雅图期间所创作的油画作品达到了他艺术生涯的巅峰，展露了他早期对现代绘画技法的大胆尝试。他的笔触狂放有力而又不失细緻敏感，在厚重的油彩和粗略的写实主义风格上营造出一种独特的光感。 其中很多作品是小尺幅的肖像画，画中主角多是他的好友和艺术同行，如他的美术教授及导师沃尔特．以撒斯、他的未婚妻珍．加洛特、画家的自画像以及此次展出的这幅《美式足球员》(Lot 7)。其他作品主要集中在家中装饰画或风俗画，如《速写》和《集市》。这些作品日后为Edades进入国际画坛赢得了关键性的讚誉与支持。他的毕业作品《建筑工人》正是他在此期间创作的最广为人知的作品，现藏于菲律宾文化中心。 1928年，Edades回到菲律宾后，惊讶地发现菲律宾的绘画还停留模彷对十九世纪作品以及阿莫索罗及其同类画家的浪漫化作品。Edades于是决定举办一次画展，旨在向公众介绍现代主义艺术。参照1922年在西雅图看到的纽约军械库艺术巡展，Edades在菲律宾哥伦比亚俱乐部的个展立刻引起了社会的广泛关注。他本人也因为提倡这种前所未闻且离经叛道的绘画技法，而被马尼拉的艺术家们诟病。然而，Edades这场极富争议的个展在日后被当成是菲律宾现代艺术的开端，获得极高的评价。 在1928年菲律宾哥伦比亚俱乐部个展上展出的作品中，只有其中不到十幅画作还在市场上流通，其他大部分作品都悉数归于博物馆和私人收藏，如这幅Edades西雅图时期的肖像画《美式足球员》：採用小尺幅来拉近观者和画作的距离，运用了多种现代艺术的绘画技法，如塞尚式的明暗对比和散点透视。画中人被深色的背景衬托分离出来，神态逼真动人。Edades深谙技法的取捨节制，只用简单的几笔就恰到好处地捕捉模特儿的神态和本质。他认为这种对事物精髓的呈现和表达更胜过逼真写实的描绘。在这幅《美式足球员》中，年轻人眼中恍惚的神情正切中要害。 画中的「美式足球员」到底是谁？在画的背面，Edades写下的名字汉密尔顿．格林，是关于这个模特儿的唯一线索。格林是Edades的大学同学，比他年长几年。在上个世纪二十年代，格林是华盛顿大学第一个也是唯一一个非洲裔的美式足球校队队员，同时也是一名出色的法学院学生。他也是唯一一位参加1924年玫瑰杯美式足球冠军赛的非洲裔运动员。在实行公民平权之前的美国，我们可以想像格林在足球队中的角色；他面对大学兄弟会和社会大众对此事的激烈反响时的立场；在这样一个由白人主导的运动、学校乃至国家中的位置，一定给他带来了巨大的压力与困扰。Edades本人在西雅图执教期间也经历过种族歧视和嘲弄。他刚刚进入华盛顿大学的时候，曾在校兄弟会担任服务生。而该兄弟会的成员都拒绝与Edades和其他菲律宾学生共用洗手间以及其他设施。这段轶事收录在普瑞塔．卡劳．勒德玛和阿玛迪斯．格雷罗的个人传记《Edades：国民艺术家》中：「但是这段种族歧视的记忆在他旅美求学多年间反覆上演着，伴随着Edades的艺术创作且坚定了他学成后便立即回国的决心。」 由此，Edades对汉密尔顿．格林抱有极大的同情和关注，或许这也使他们最终结下了珍贵的友谊，进而促成了这幅肖像画的创作。