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拍品专文
「作为东方艺术家，他通过将西方油画融入中国水墨画的本质来更新和改造西方油 画，将主体与客体的身份统一，同时极大拓宽了对传统中国画的框架。」 － Michelle Loh
《和谐之家》是由印尼现代艺术运动最重要的先驱人物之一—— 李曼峰于 一九五九年创作完成。彼时他刚刚完成在荷兰海牙的进修，期间荣膺奖学金并 成功举办了数次个展，而后返回印尼。这幅精妙殊甚之作正展现出李曼峰臻于 至境的纯熟绘画技巧。凭借在海外游学中吸取的学院派技法，以及早年接受的 中国传统水墨训练，李曼峰将东西方艺术精髓一并融入这方独具个人魅力的画 布之上，恣意展现其不可遏制、无拘无束的才华。
《和谐之家》与《马之家》（佳士得香港，2016 年5 月26 日，编号53）创 作于同一时期。其对作品主题的选择无疑表露出艺术家对马的痴迷；这恰巧也 是李曼峰十分仰慕的中国绘画大师徐悲鸿最偏爱的题材。与其前作相反，在 《和谐之家》中，李曼峰将三匹马置于杳渺静谧的自然景致之中，以尝试构 建新的绘画空间。场景刻画的是舐犊情深的温情一刻，而非飒遝狂飙的跃动英 姿。成年雄马昂首挺立、威严肃穆；而一旁的雌马则饱含慈爱地与年幼的马驹 引颈拥卧于树下。李曼峰将马的两种截然不同的姿态并置于一个场景中，勇武 与温柔相互映衬成趣，为三匹马注入了生动鲜活的人性。
与平静清幽的氛围形成反差的是，一丝细腻流畅的动感透过李曼峰写意洒脱的笔触跃然纸上，勾勒出猎猎迎风的鬃毛与惬意挥摆的马尾，以及婆娑的树叶、 弥漫的雾霭、与大地山石，于渺茫明灭间将三匹马环绕其中。这一细节展现出 李曼峰将油画媒材的极限拓展至笔触的掌控与变化，以呈现中国传统水墨的轻 盈与抒情。另一方面，该作的色彩基调也暗示出荷兰印象派运动对艺术家的深 刻影响。李曼峰以暗色调描绘画中的主题，三匹马，使其悄无声息地融入周围的环境之中，将观者的注意力集中在统一的整体画面之上，使之成为大自然与动物之间的一篇和谐乐章。
《和谐之家》展现了中国文化与其文化意涵在李曼峰整个人生及其毕生作品中 的重要意义与绵延不断的紧密联系。其油画均无疑显示出将东西方完美融合的 高超技法。时至今日，他的作品仍然备受青睐，进而被国际许多私人藏家与公 立机构收藏。毋庸置疑，李曼峰是印尼史上的最卓绝且最受赞誉的艺术家之 一。
《和谐之家》是由印尼现代艺术运动最重要的先驱人物之一—— 李曼峰于 一九五九年创作完成。彼时他刚刚完成在荷兰海牙的进修，期间荣膺奖学金并 成功举办了数次个展，而后返回印尼。这幅精妙殊甚之作正展现出李曼峰臻于 至境的纯熟绘画技巧。凭借在海外游学中吸取的学院派技法，以及早年接受的 中国传统水墨训练，李曼峰将东西方艺术精髓一并融入这方独具个人魅力的画 布之上，恣意展现其不可遏制、无拘无束的才华。
《和谐之家》与《马之家》（佳士得香港，2016 年5 月26 日，编号53）创 作于同一时期。其对作品主题的选择无疑表露出艺术家对马的痴迷；这恰巧也 是李曼峰十分仰慕的中国绘画大师徐悲鸿最偏爱的题材。与其前作相反，在 《和谐之家》中，李曼峰将三匹马置于杳渺静谧的自然景致之中，以尝试构 建新的绘画空间。场景刻画的是舐犊情深的温情一刻，而非飒遝狂飙的跃动英 姿。成年雄马昂首挺立、威严肃穆；而一旁的雌马则饱含慈爱地与年幼的马驹 引颈拥卧于树下。李曼峰将马的两种截然不同的姿态并置于一个场景中，勇武 与温柔相互映衬成趣，为三匹马注入了生动鲜活的人性。
与平静清幽的氛围形成反差的是，一丝细腻流畅的动感透过李曼峰写意洒脱的笔触跃然纸上，勾勒出猎猎迎风的鬃毛与惬意挥摆的马尾，以及婆娑的树叶、 弥漫的雾霭、与大地山石，于渺茫明灭间将三匹马环绕其中。这一细节展现出 李曼峰将油画媒材的极限拓展至笔触的掌控与变化，以呈现中国传统水墨的轻 盈与抒情。另一方面，该作的色彩基调也暗示出荷兰印象派运动对艺术家的深 刻影响。李曼峰以暗色调描绘画中的主题，三匹马，使其悄无声息地融入周围的环境之中，将观者的注意力集中在统一的整体画面之上，使之成为大自然与动物之间的一篇和谐乐章。
《和谐之家》展现了中国文化与其文化意涵在李曼峰整个人生及其毕生作品中 的重要意义与绵延不断的紧密联系。其油画均无疑显示出将东西方完美融合的 高超技法。时至今日，他的作品仍然备受青睐，进而被国际许多私人藏家与公 立机构收藏。毋庸置疑，李曼峰是印尼史上的最卓绝且最受赞誉的艺术家之 一。