MOBILIER DE SALON À CHÂSSIS D'ÉPOQUE LOUIS XV
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CHEF-D'OEUVRE DE MENUISERIE ATTRIBUÉ À NICOLAS-QUINIBERT FOLIOT
MOBILIER DE SALON À CHÂSSIS D'ÉPOQUE LOUIS XV

ATTRIBUÉ À NICOLAS-QUINIBERT FOLIOT, MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE

细节
MOBILIER DE SALON À CHÂSSIS D'ÉPOQUE LOUIS XV
ATTRIBUÉ À NICOLAS-QUINIBERT FOLIOT, MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE
En hêtre mouluré, sculpté, laqué blanc rechampi bleu, comprenant un canapé à joues et quatre fauteuils, le dossier chantourné centré d'un motif cordiforme orné de fleurettes, les accotoirs garnis de manchettes rembourrées terminés en enroulements, sur des consoles en cavet ornées d'enroulements de feuillages, les pieds galbés à décor de coquilles et de fleurettes, terminés en enroulements, couverture de tapisserie au point du XVIIIe siècle à décor de fleurs
Siège : H. 97,5 cm. (38 in.) ; L. 68,5 cm. (27 in.) ; P. 57 cm. (22 in.)
Canapé : H. 99,5 cm. (39 in.) ; L. 161,5 cm. (63 in.) ; P. 61,5 cm. (24 in.)
来源
Galerie Steinitz.
Collection privée européenne.
更多详情
A SET OF LOUIS XV WHITE-LACQUERED AND PARCEL-BLUE SEAT FURNITURE COMPRISING A SOFA AND FOUR ARMCHAIRS ATTRIBUTED TO NICOLAS-QUINIBERT FOLIOT, MID-18TH CENTURY

荣誉呈献

Hippolyte de la Féronnière
Hippolyte de la Féronnière Head of European Furniture Department

拍品专文

Par le galbe et le mouvement de ses lignes, l’accent des enroulements de feuillages et la précision de ses ornements sculptés, ce mobilier de salon est caractéristique de l’œuvre de Nicolas-Quinibert Foliot (1706-1776). Membre d’une famille de menuisiers parisiens, il devient, comme son frère Nicolas et après lui, fournisseur attitré du Garde-meuble Royal. Dans son atelier rue de Cléry, il exécute des commandes pour les châteaux de Versailles et de Trianon, de Fontainebleau, de Compiègne ou de Saint-Hubert. Il réalise notamment un dais pour le trône de Louis XV à Versailles, un mobilier complet pour la chambre du Roi, un lit pour la dauphine Marie-Antoinette, des ensembles de sièges pour la comtesse du Barry, mais aussi pour la comtesse de Provence et pour le comte d’Artois. Son activité se poursuit même après sa mort, par l’intermédiaire de sa veuve qui demeure fournisseur du Garde-meuble de la couronne jusqu’en 1784.

S’il est l’un des grands maîtres du siège Louis XV, il figure parmi les précurseurs du style Louis XVI, avec des ouvrages Transition aux formes encore galbées, auxquelles s’ajoutent des ornements d’inspiration néoclassique. Si les chantournements de ce mobilier de salon, rythmés de feuillages enroulés et mouvementés, relèvent du style rocaille, la pureté des lignes et la sobriété de certaines moulures annoncent déjà une certaine élégance néoclassique. Le style rocaille ne se traduit ainsi presque plus dans le foisonnement du décor, mais dans le mouvement des lignes.

Pour la sculpture de ses sièges, Foliot collabore avec les meilleurs spécialistes de l’époque : son neveu Toussaint Foliot, mais aussi Dupré ou Babel. L’un des ensembles les plus célèbres de Foliot, le fastueux mobilier commandé par le baron Bernstorff, ambassadeur du Danemark à Versailles de 1744 à 1751, arbore d’ailleurs une sculpture comparable au nôtre : on y retrouve les même jaillissement des feuillages, mais aussi la même précision dans la sculpture des fleurs, distinctement détachées des moulures, comme si elles y étaient délicatement posées. Après avoir appartenu à la collection Wertheimer, il est aujourd’hui en partie conservé au Metropolitan Museum de New York (66.60.2)

De même, deux bergères et six chaises à châssis, livrées vers 1745 pour le duc de Penthièvre et aujourd’hui conservées au Waddesdon Manor (3253.3), présentent une forme et une sculpture similaires à notre mobilier de salon. Les dossiers, à la reine et épaulés, sont quasiment identiques, au ceintre supérieur particulièrement accentué, caractéristique de Foliot. On y retrouve aussi le même mouvement prononcé des enroulements de feuillages, ainsi que des ornements de fleurs complètement distincts de la ligne du siège, presque ajourés, se déployant dans l’espace.

Par la richesse de leur décor sculpté, certains modèles, non estampillés comme notre mobilier de salon, peuvent lui être attribués, tels que trois sièges, provenant d’un ensemble ayant appartenu à Madame Elisabeth, fille de Louis XV, épouse du duc de Parme, aujourd’hui dispersés et conservés au musée de l’Ermitage à Léningrad, au Metropolitan Museum de New York ainsi que dans la collection de la duchesse de Talleyrand au Palais Rose, avant d’être vendu à Monaco en 1987.

Certains ornements sont caractéristiques de Foliot : l’accentuation du ceintre supérieur du dossier, une certaine volute servant de raccord entre la console d’accotoir et la ceinture, mais aussi une sorte de Y sculpté au sommet des pieds. Cette dernière caractéristique se retrouve d’ailleurs sur un fauteuil cabriolet de Foliot conservé au Musée Carnavalet à Paris (MB455-1), sculpté de cartouches, motifs cordiformes et fleurettes comparables à notre mobilier de salon.

Comme notre mobilier de salon encore, une bergère de Foliot, conservée au Getty Museum (95.DA.90), présente, en plus de la récurrence de ces mêmes motifs, une sculpture aussi minutieuse et distincte de la structure générale du siège : chaque tige sculptée sur les pieds se détache l’une de l’autre et le déploiement des feuillages suggère même un décor ajouré.

De nombreux ouvrages de Nicolas-Quinibert Foliot à la silhouette et la sculpture similaires ont été vendus chez Christie’s, tels qu’une suite de six chaises à la reine d’époque Louis XV il y a deux ans à New York, le 22 octobre 2022, lot 396. De même, une paire de fauteuils laqués crème rechampis or, attribuée à Foliot, a été vendue chez Christie’s à Londres le 19 mai 2021, lot 10. Enfin, un canapé aux enroulements mouvementés et ornements comparables à notre mobilier de salon a été vendu chez Christie’s à Londres le 9 décembre 2010, lot 75.

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The curvature and movement of its lines, the accentuation of its foliage scrolls and the precision of its carved ornamentation make this seat furniture characteristic of the work of Nicolas-Quinibert Foliot (1706-1776). A member of a family of Parisian carpenters, he became, like his brother Nicolas and after him, the official supplier to the Garde-meuble Royal. In his workshop on rue de Cléry, he carried out commissions for the châteaux of Versailles and Trianon, Fontainebleau, Compiègne and Saint-Hubert. These included a canopy for Louis XV's throne at Versailles, complete furniture for the King's bedroom, a bed for the dauphine Marie-Antoinette, and seating sets for the Countess du Barry, the Countess de Provence and the Count d'Artois. His activity continued even after his death, through the intermediary of his widow, who remained a supplier to the Garde-meuble de la couronne until 1784.

While he is one of the great masters of the Louis XV chair, he is also one of the precursors of the Louis XVI style, with his late Louis XV works featuring curvaceous forms and neoclassical ornamentation. While the curves of this seat furniture, punctuated by winding, moving foliage, are rocaille in style, the purity of the lines and the sobriety of certain moldings already herald a certain neoclassical elegance. The rocaille style is no longer expressed in the abundance of decoration, but in the movement of lines.

For the sculpture of his chairs, Foliot collaborated with the best specialists of the time: his nephew Toussaint Foliot, but also Dupré and Babel. One of Foliot's most famous sets, the sumptuous furniture commissioned by Baron Bernstorff, Danish ambassador to Versailles from 1744 to 1751, features sculpture comparable to our own: the same gushing foliage, but also the same precision in the carving of the flowers, distinctly detached from the moldings, as if delicately placed there. After belonging to the Wertheimer collection, it is now part of the collection of the Metropolitan Museum in New York (66.60.2).

Similarly, two bergères and six chaises à châssis, delivered around 1745 for the Duc de Penthièvre and now in Waddesdon Manor (3253.3), are similar in form and sculpture to our seat furniture. The backrests, which are queen-shaped and shouldered, are virtually identical, with a particularly accentuated upper arch, characteristic of Foliot. There is also the same pronounced movement of the foliage scrolls, as well as flower ornaments completely distinct from the seat line, almost openwork, spreading out into space.

Due to the richness of their carved decoration, some models, not stamped like our salon furniture, can be attributed to him, such as three chairs from a set that belonged to Madame Elisabeth, daughter of Louis XV, wife of the Duc de Parme, now dispersed and kept at the Hermitage Museum in Leningrad, at the Metropolitan Museum in New York and in the collection of the Duchesse de Talleyrand at the Palais Rose, before being sold to Monaco in 1987.

Certain ornaments are characteristic of Foliot: the accentuation of the upper rail of the backrest, a certain volute connecting the armrest to the seat, and a kind of sculpted Y at the top of the feet. The latter feature can also be found on a Foliot cabriolet armchair in the Musée Carnavalet in Paris (MB455-1), carved with cartouches, cordiform motifs and florettes comparable to our seat furniture.

Like our seat furniture, a bergère by Foliot in the Getty Museum (95.DA.90), in addition to the recurrence of the same motifs, features equally meticulous carving, distinct from the overall structure of the seat: each carved stem on the feet stands out from the other, and the spread of foliage even suggests an openwork design.

Numerous works by Nicolas-Quinibert Foliot with similar silhouettes and sculpture have been sold at Christie's, such as a suite of six Louis XV chairs two years ago in New York, on October 22, 2022, lot 396. Similarly, a pair of cream lacquered armchairs with gold highlights, attributed to Foliot, were sold at Christie's in London on May 19, 2021, lot 10. Finally, a sofa with moving scrolls and ornamentation comparable to our seat furniture was sold at Christie's in London on December 9, 2010, lot 75.

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