Portrait de Marie Verdussen en buste, de profil

细节

FERNAND KHNOPFF (TERMONDE 1858-1921 BRUXELLES)
Portrait de Marie Verdussen en buste, de profil
monogrammé ‘FK’ et signé (?) ‘FERNAND KHNOPFF’ (en bas à droite)

sanguine, traces de gouache blanche, estompe
34 x 20,7 cm (13 ½ x 10 ½ in.)

来源

Marque à sec du fabricant de papier ‘Carl Schleicher & Schüll’, Allemagne, vers 1897.
Famille Verdussen, Bruxelles.
Par descendance, famille Demeure de Haussy, Bruxelles.
M. et Mme Laviolette, Bruxelles (selon Delevoy).
Thomas Deprez Fine Arts, Bruxelles.
Collection particulière belge.

出版

P. Lambotte, Les Peintres de Portraits, Bruxelles, Paris, 1913, p. 126.
Jean Delville, Notice sur Fernand Khnopff, Annuaire de l'Académie Royale des Sciences, des Lettres et des Beaux-Arts de Belgique, Bruxelles, 1925, p. 27.
R. L. Delevoy, C. de Groës, G. Ollinger-Zinque, Fernand Khnopff, Paris, 1979, n° 345, ill.

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FERNAND KHNOPFF, PORTRAIT OF MARIE VERDUSSEN, RED CHALK, TRACES OF WHITE BODYCOLOUR, MONOGRAMED AND SIGNED

Alongside repeated motifs of the enigmatic woman, Sibyl or Sphinx, Diana or Salome, Fernand Khnopff devoted himself to the role of fashionable portraitist. He first made his name in child portraiture in 1884, at the Salon des XX, where he exhibited Mademoiselle Van der Hecht (Musée royaux des Beaux-Arts de Belgique, inv. 3980). His reputation soon spread to all of Brussels and European high society. The present drawing is one of a series of red chalk portraits of women executed between 1889 and 1900. Like the Portrait of the Countess of Henri d'Oultremont (private collection, Delevoy, Croës, Ollinger-Zinque, op.cit., p. 320) or that of the Baroness Fernand van Bruggen (private collection, see ibid., p. 325), the Portrait of Marie Verdussen combines the stump technique with an incredibly finely drawn line, tracing the contours of the face and the folds of the clothing. The combination of light and shadow is also reminiscent of the red chalk drawings of Leonardo da Vinci (1452-1519), a source of inspiration for a whole generation of Symbolists, to whom Khnopff dedicated a speech at the Académie Royale de Belgique fifteen years after producing these drawings (session of 4 March 1915). Born into a dynasty of printers and booksellers in the Antwerp region, Marie Verdussen is shown here wearing a high bun and a collard dress, typical of the upper classes of the time.

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Parallèlement au motif répété de la femme énigmatique, Sibylle ou Sphinge, Diane ou Salomé, Fernand Khnopff s’adonne à l’activité de portraitiste mondain. En 1884, le succès au Salon des XX de Mademoiselle Van der Hecht (musée royaux des Beaux-Arts de Belgique, inv. 3980) lui vaut une première renommée dans le genre du portrait d’enfant, qui s’étend bientôt à toute la bonne société bruxelloise et européenne.
Le présent dessin s’inscrit dans une série de portraits de femme à la sanguine réalisés au cours des années 1889-1900. Comme le Portrait de la Comtesse d’Henri d’Oultremont (collection particulière, Delevoy, Croës, Ollinger-Zinque, op.cit., p. 320) ou celui de la Baronne Fernand van Bruggen (collection particulière, voir ibid., p. 325), le Portrait de Marie Verdussen joint à la technique de l’estompe une ligne à peine effleurée, traçant les contours du visage et les plis du vêtement. Ce jeu d’ombre et de lumière rappelle également les sanguines de Léonard de Vinci (1452-1519), modèle pour toute une génération de symbolistes, auquel Khnopff consacra un éloge, quinze ans après la réalisation de ces dessins, devant les membres de l’Académie Royale de Belgique (séance du 4 mars 1915).
Issue d’une dynastie d’imprimeurs-libraires de la région d’Anvers, Marie Verdussen est ici représentée coiffée d’un chignon haut et vêtue d’une robe à collet, toilette propre à la haute bourgeoisie de l’époque.

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