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Le petit pont
细节
Pierre Bonnard (1867-1947)
Le petit pont
signé 'Bonnard' (en bas à droite)
huile sur toile
33 x 43 cm.
Peint en 1946
signed 'Bonnard' (lower right)
oil on canvas
13 x 16 7⁄8 in.
Painted in 1946
Le petit pont
signé 'Bonnard' (en bas à droite)
huile sur toile
33 x 43 cm.
Peint en 1946
signed 'Bonnard' (lower right)
oil on canvas
13 x 16 7⁄8 in.
Painted in 1946
来源
Atelier de l'artiste.
Puis par descendance au propriétaire actuel.
Puis par descendance au propriétaire actuel.
出版
A. Terrasse, Bonnard, Genève, 1964, p. 86 (illustré en couleurs).
J. et H. Dauberville, Bonnard, Catalogue raisonné de l'oeuvre peint, 1940-1947 et supplément 1887-1939, Paris, 1974, vol. IV, p. 90, no. 1670 (illustré; illustré à nouveau en couleurs, p. 91).
Bonnard at Le Bosquet, cat. exp., Hayward Gallery, Londres, et Laing Art Gallery, Newcastle, 1994, p. 112 (illustré, fig. 46).
G. Morel, Pierre Bonnard, Paris, 2018, p. 234 (illustré en couleurs).
J. et H. Dauberville, Bonnard, Catalogue raisonné de l'oeuvre peint, 1940-1947 et supplément 1887-1939, Paris, 1974, vol. IV, p. 90, no. 1670 (illustré; illustré à nouveau en couleurs, p. 91).
Bonnard at Le Bosquet, cat. exp., Hayward Gallery, Londres, et Laing Art Gallery, Newcastle, 1994, p. 112 (illustré, fig. 46).
G. Morel, Pierre Bonnard, Paris, 2018, p. 234 (illustré en couleurs).
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Imaginé dès 1850, le projet d’une canalisation des eaux de la Siagne, depuis l’arrière-pays provençal jusqu’à la Méditerranée, un temps arrêté, ressurgit en 1860. La population de Cannes ayant doublée, Napoléon III en soutient la construction à partir de 1862. Le canal, long de quarante-trois kilomètres, traversant sept communes dont Grasse et Mougins, est achevé en 1868. Il est parfois bordé par une nature florissante, non ordonnée, comme le montrent des cartes postales contemporaines (fig.1), parfois accompagné d’un environnement moins touffu. Au Cannet, il passe au-dessus de l’avenue Victoria où se situe le « Bosquet », villa où réside Bonnard depuis 1926. Bonnard arpente quasi quotidiennement le chemin qui le longe, son carnet de dessins dans la poche. Les tableaux seront, comme toujours, exécutés de mémoire une fois rentré à l’atelier. Un dessin préparatoire (fig. 2), montre que le cadrage et les différents motifs sont déjà en place : l’escalier à l’extérieur de la maison située à l’extrême gauche et qui existe toujours, les arbres bordant la composition à droite, la forme des nuages au centre, et bien évidemment le petit pont qui enjambe le canal. Comme se plaisait à le dire Bonnard, « un tableau bien construit est à moitié peint ». Dans un autre tableau (fig. 3) sur le même sujet, il adopte un cadrage plus large, plus éloigné. La comparaison entre les deux œuvres montre sa fidélité aux grands acquis de l’Impressionnisme : le mur de la maison se colore ici en prune, là en bleu-vert, suivant la nature de l’ombre dans laquelle il demeure. Les contours des différents motifs, ici baignés dans une lumière diffuse, tendent à s’effacer, tandis qu’ils se font plus vifs, dans l’autre version, sous l’effet d’une intense lumière directe. Entre les deux œuvres, Bonnard a opéré un « travelling avant », pour reprendre une terminologie propre au cinéma. La recherche de nouvelles solutions plastiques, face à une nature toujours changeante, est son bonheur quotidien. Ne confie-t-il pas en 1943 à André Giverny : « Il faudrait deux vies pour faire un peintre, une où il apprendrait, une où il exercerait »[2] ?
Iconographie :
Figure n°01 :
Carte Postale Canal de la Siagne
Figure n°02: Le petit pont, vers 1946
Figure n°03 :
Pierre Bonnard, Maison près de la rivière (vers 1942), huile sur toile, 44 x 51 cm (collection particulière)
First conceived in 1850, the project to channel the waters of the Siagne from the Provençal hinterland to the Mediterranean, temporarily halted, was revived in 1860. As Cannes swelled to twice its former size, Napoleon III lent his support to the canal’s construction in 1862. The canal, forty-three kilometers long and crossing seven cities including Grasse and Mougins, was completed in 1868. At times it is bordered by lush, untamed vegetation, as evidenced by contemporary postcards (fig.1); elsewhere it runs through a sparser landscape.
At Le Cannet, the canal passes above avenue Victoria, where “Le Bosquet,” the villa in which Bonnard had resided since 1926, is located. Bonnard walked almost daily along the path that follows it, his sketchbook in his pocket. The paintings would, as always, be executed from memory once he had returned to the studio. A preparatory drawing (fig.2) shows that the framing and principal motifs were already established: the exterior staircase of the house at the far left, which still exists today; the trees bordering the composition to the right; the shape of the clouds at the center; and, of course, the small bridge spanning the canal. As Bonnard liked to say, “a well-constructed painting is half-painted.”
In another canvas on the same subject (fig.3), he adopts a wider, more distant viewpoint. A comparison between the two works reveals his fidelity to the major achievements of Impressionism: the wall of the house appears here in plum tones, there in blue-green, depending on the quality of the shadow in which it stands. The contours of the various motifs, here bathed in diffuse light, tend to dissolve, while in the other version they grow sharper under the effect of intense, direct light. Between the two works, Bonnard has effectively performed a “ forward tracking shot,” to borrow a term from film technique. The search for new pictorial solutions, in the face of ever-changing nature, was his daily joy. Did he not confide in 1943 to André Giverny: “It would take two lifetimes to make a painter - one to learn, the other to practice”?
[1] Pierre Bonnard, Le Petit Pont (vers 1946), crayon sur papier, 12,7 x 15,9 cm, reproduit dans le catalogue de l’exposition Bonnard at Le Bosquet, Londres, Hayward Gallery, 23 juin-29 août 1994, n°61, p. 112.
[2] André Giverny, « Bonnard », La France Libre, vol. 6, n°31, 15 mai 1943, cité in Pierre Bonnard. Les exigences de l’émotion, préface d’Alain Lévêque, Strasbourg, L’Atelier contemporain, 2016, p. 66.
Iconographie :
Figure n°01 :
Carte Postale Canal de la Siagne
Figure n°02: Le petit pont, vers 1946
Figure n°03 :
Pierre Bonnard, Maison près de la rivière (vers 1942), huile sur toile, 44 x 51 cm (collection particulière)
First conceived in 1850, the project to channel the waters of the Siagne from the Provençal hinterland to the Mediterranean, temporarily halted, was revived in 1860. As Cannes swelled to twice its former size, Napoleon III lent his support to the canal’s construction in 1862. The canal, forty-three kilometers long and crossing seven cities including Grasse and Mougins, was completed in 1868. At times it is bordered by lush, untamed vegetation, as evidenced by contemporary postcards (fig.1); elsewhere it runs through a sparser landscape.
At Le Cannet, the canal passes above avenue Victoria, where “Le Bosquet,” the villa in which Bonnard had resided since 1926, is located. Bonnard walked almost daily along the path that follows it, his sketchbook in his pocket. The paintings would, as always, be executed from memory once he had returned to the studio. A preparatory drawing (fig.2) shows that the framing and principal motifs were already established: the exterior staircase of the house at the far left, which still exists today; the trees bordering the composition to the right; the shape of the clouds at the center; and, of course, the small bridge spanning the canal. As Bonnard liked to say, “a well-constructed painting is half-painted.”
In another canvas on the same subject (fig.3), he adopts a wider, more distant viewpoint. A comparison between the two works reveals his fidelity to the major achievements of Impressionism: the wall of the house appears here in plum tones, there in blue-green, depending on the quality of the shadow in which it stands. The contours of the various motifs, here bathed in diffuse light, tend to dissolve, while in the other version they grow sharper under the effect of intense, direct light. Between the two works, Bonnard has effectively performed a “ forward tracking shot,” to borrow a term from film technique. The search for new pictorial solutions, in the face of ever-changing nature, was his daily joy. Did he not confide in 1943 to André Giverny: “It would take two lifetimes to make a painter - one to learn, the other to practice”?
[1] Pierre Bonnard, Le Petit Pont (vers 1946), crayon sur papier, 12,7 x 15,9 cm, reproduit dans le catalogue de l’exposition Bonnard at Le Bosquet, Londres, Hayward Gallery, 23 juin-29 août 1994, n°61, p. 112.
[2] André Giverny, « Bonnard », La France Libre, vol. 6, n°31, 15 mai 1943, cité in Pierre Bonnard. Les exigences de l’émotion, préface d’Alain Lévêque, Strasbourg, L’Atelier contemporain, 2016, p. 66.
荣誉呈献
Valérie Didier
Head of Department