Étude d'arbre (recto); Paysage vallonné avec quelques maisons italiennes (verso)

细节

BACCIO DELLA PORTA, DIT FRA BARTOLOMEO (FLORENCE 1472-1517)
Étude d'arbre (recto); Paysage vallonné avec quelques maisons italiennes (verso)
plume et encre brune, traits d'encadrement à la plume et encre brune, filigrane ange
28,5 x 21,4 cm (11 ¼ x 8 3⁄8 in.)

来源

Légué par l'artiste à Fra Paolino da Pistoia (1488-1547) ;
Suor Plautilla Nelli (1523-1588), 1547 ;
Légué par celle-ci au couvent de Santa Caterina da Siena, Piazza San Marco, Florence.
Francesco Maria Niccolò Gabburi (1676-1742), acquis auprès des héritiers Gabburi, vers 1758 par William Kent (actif entre 1742 et 1761).
Vente anonyme; Londres, vers 1760-1761.
Collection particulière, Irlande.
Vente anonyme; Sotheby's, Londres, 20 novembre 1957, lot 20 (adjugé 1.000 £).
Acquis au cours de celle-ci par Matthiesen Gallery, Londres.
Doña Graziella Patiño de Ortiz Linares (1900-1980) et Son Excellence Don Jorge Ortiz Linares (1894-1965) ;
Puis par descendance.

出版

C. Bambach, Raphael to Renoir. Drawings from the Collection of Jean Bonna, cat. exp., New York, The Metropolitan Museum of Art, 2010, p. 9, sous le n° 4, note 7.

更多详情

BACCIO DELLA PORTA, CALLED FRA BARTOLOMMEO, TREE (RECTO); ITALIAN BUILDING IN A LANDSCAPE (VERSO), PEN AND BROWN INK, PEN AND BROWN INK FRAMING LINES, WATERMARK ANGEL

Among the landscape drawings by Fra Bartolommeo that once formed part of the Gabburi Album (fig.1), which originally contained around forty sheets of studies (see the previous lot for the history of the album), the series of tree studies occupies a particularly important place. Like the other works in the album, the present drawing was executed directly in pen and brown ink, without any preliminary underdrawing in black chalk. The trees are often depicted without leaves, as in the present sheet, and also in two other double-sided drawings preserved at the Museum of Fine Arts in Orléans (inv. 1531) and the Louvre Museum (inv. RF5567; C. Fischer, Fra Bartolommeo et son atelier. Dessins et peintures des collections françaises, exhibition catalogue, Paris, Louvre Museum, 1994-1995, no. 26). More rarely, Fra Bartolommeo's tree studies show trees in full leaf; in such cases, the foliage is rendered with brown wash highlights, as in an example sold at Christie's, London, on 7 July 2010, lot 308. Although a few landscapes incorporating buildings have been identified, especially in the Tuscan countryside, the tree studies themselves are devoid of topographical references or atmospheric details.

According to Chris Fischer (ibid.), representations of the seasons, and particularly of winter trees stripped of their foliage, are relatively uncommon among artists of the High Renaissance. It was chiefly the Books of Hours, such as the Très Riches Heures du duc de Berry, and the illuminations of Jan van Eyck (1390-1441), that gave sustained attention to depicting the seasons. Hugo van der Goes (1440-1482) was among the first artists to portray a leafless tree in his Portinari Altarpiece, painted around 1480 (Florence, Uffizi Gallery, inv. 1890). Fra Bartolommeo may have seen this work when it was displayed in the church of the Hospital of Santa Maria Nuova, adjacent to the cloister where he painted his fresco of the Last Judgment in Florence. It is possible that the refinement, lyricism, and delicacy with which winter trees are rendered in these paintings inspired the Florentine draughtsman.

The drawing will be included by Chris Fischer in his forthcoming catalogue raisonné of Fra Bartolommeo's drawings as no. 32.42.

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Paul Gallois Head of European Furniture, EMEA

pgallois@christies.com +33 6 75 46 65 23

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Parmi les dessins de paysages de Fra Bartolomeo ayant fait partie de l’album Gabburri (fig. 1) qui comprenait une quarantaine de feuilles d’études, la série des arbres occupe une place essentielle (voir lot précédent pour l’historique de cet album). Tout comme le reste des œuvres de l’album, le présent dessin est réalisé directement à la plume et à l’encre brune, sans préparation sous-jacente à la pierre noire. Les arbres sont souvent dépourvus de feuilles comme ici, ainsi que sur deux autres feuilles recto-verso conservées au musée des Beaux-Arts d’Orléans (inv. 1531) et au musée du Louvre (inv. RF5567 ; C. Fischer, Fra Bartolommeo et son atelier. Dessins et peintures des collections françaises, cat. exp. Paris, musée du Louvre, 1994-1995, n° 26). Plus rarement, les études d’arbres de Fra Bartolommeo peuvent être feuillus, et dans ce cas, les feuilles sont réalisées avec des rehauts de lavis brun dont l’un vendu chez Christie’s à Londres le 7 juillet 2010, lot 308. Si quelques rares paysages comportant des bâtiments ont pu être localisés, notamment dans la campagne toscane, les études d’arbres sont dépourvues d’indications topographiques ou de détails atmosphériques.

Selon Chris Fischer (ibid.), la représentation des saisons et d’arbres en hiver sans feuillage est assez rare chez les artistes de la Haute Renaissance. Seuls les livres d’heures, tels les Très Riches Heures du duc de Berry et les enluminures de Jan Van Eyck (1390-1441) s’attachent à représenter les saisons. Hugo Van der Goes (1440-1482) fut l’un des premiers à illustrer un arbre en dépourvu de feuilles dans le Retable Portinari vers 1480 (Florence, galerie des Offices, inv. 1890). Fra Bartolomeo aurait pu y avoir accès lorsqu’il était accroché dans l’église de l’hôpital de Santa Maria Nuova, à côté du cloître où Fra Bartolomeo peignit sa fresque du Jugement Dernier à Florence. Ainsi, il est possible que la finesse, le lyrisme et la délicatesse des arbres en hiver représentés dans ces peintures aient pu inspirer le dessinateur florentin.
Le dessin sera inclus par Chris Fischer dans le catalogue raisonné des dessins de Fra Bartolomeo en cours de préparation sous le n° 32.42.

Fig. 1: L'album des dessins de Fra Bartolomeo assemblé par Gabburi, aujourd'hui démembré

Étude d'arbre (recto); Paysage vallonné avec quelques maisons italiennes (verso)

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