臨唐寅仕女圖

本幅為張大千1944年所作仕女圖。據款識可知，乃臨明代唐寅畫意，並錄唐寅題詩於畫幅右側。畫中仕女側身而立，微微右向，雙手交疊胸前，姿態嫻靜含蓄。高髻雲鬟，佩藍綠花飾與朱色絲帶，耳垂珠璫；身著素色長裙，外披灰色披帛，衣袂曳地，肩際及裙裾間略施石綠點染，更顯清雅脫俗。人物開臉圓潤豐腴，細眉鳳目，朱唇輕點，神情端莊靜穆，流露雍容華貴之氣，正是張大千敦煌歸來後所開創之典型仕女形象。
張大千仕女畫之淵源，肇始於對明清人物畫傳統的深入研習。早年以臨摹古人為入徑，唐寅、改琦、費丹旭、任伯年等諸家作品，皆曾反覆摹習，以奠定紮實的人物畫基礎。其臨唐寅同本仕女，早見於1933年寫贈翁平（1907-1998）之《擬唐寅筆意仕女》（圖1）。及至四十年代敦煌歸來，畫風為之一變，尤以仕女畫最見突破，一掃清代仕女纖弱柔媚之習，轉而追求豐腴端莊、富麗雍容的盛唐氣象。與1933年本相比，本作於構圖與人物姿態幾乎未作改動，然藝術旨趣與表現手法已迥然不同。無論線描運用、人物造型抑或設色處理，均擺脫早年纖巧秀逸的審美取向，轉而強調人物形體的寫實塑造與厚重氣韻，深契唐代人物畫之精神。
本作鈐有「開渠藏」鑑藏印，應為中國近代著名雕塑家劉開渠（1904-1993）舊藏。抗戰時期，張大千與劉開渠同處西南大後方，彼此頗有往還，劉氏尤推崇張氏精湛的白描技法。1983年6月，中國美術館舉辦「張大千畫展」，展覽清單中的「北京部分」列有劉開渠收藏張大千作品兩件，其中一件為1944年作仕女圖，推測當即本幅（圖2）。