里泽纳为路易十六姑母阿德莱德夫人制作的抽屉柜，2018年由佳士得代表胡安‧贝斯特吉家族在私人洽购中售予凡尔赛宫代表（Société des Amis de Versailles）
随着行业公会崛起，加上工匠大师辈出，巴黎于十八世纪成为家具和名贵工艺精品的生产中心。这段时期的流行风尚不断演变，而在奢侈品经销商(marchands-mercier)的带领下，民众亦不断追求新的形态及理念。作为品味先驱的奢侈品经销商会委托工匠创作当时最新颖的设计，并从中国及日本进口工艺精品，掀起一股崭新的东方热潮，勇于运用这些元素创作大胆新颖设计的匠师亦因此声名大噪。
(顶部)马丁‧卡林(约1730-1785年) 与(上图)亚当‧韦斯维勒(1744-1820) 的印记
公会制度
“押印家具”指由传统公会制度下的专门工匠制作和添上印记的作品。佳士得欧洲家具部资深国际专家Will Strafford解释：“从事不同装饰艺术范畴的工匠，均须遵守十分严格的规定，这些规定订明他们可以和禁止做的事。”
公会将家具制作过程按组件分成多道工序，尽量为不同领域的工匠创造就业机会。Will Strafford表示：“如果你是家具木工匠，便只能负责家具木工。如果你是铸铜工匠，便只能负责铸铜的工序。即使是铜鎏金，制作过程也细分成不同工序，交由不同工匠负责鎏金、镂刻等部分。”
(顶部)让‧亨利‧里泽纳(1734-1806)和(上图)罗杰·范德鲁塞(1728-1799，亦称拉克鲁瓦
高级木器细木工匠(Lacroix Ebénistes)的印记及批准印记
家具木工公会的成员称为高级木器细木工(ébénistes)，此词源自十七世纪常用的木材乌木。虽然同属公会成员，但高级工器细木工却有别于统称为细木工匠(menuisiers)的雕刻工匠和细木工。
1751年，国会通过一项规则，规定所有家具工匠及细木工必须获得所属公会的印记，才能从事相关工作。展示工匠名字的印记通常附有“JME”字样(Jurande Menuisiers Ebénistes，即家具及细木工匠公会），进一步证明工匠获公会正式认可。Will Strafford解释：“这并不意味此前的家具没有印记，只是这种做法在十八世纪中期才正式成为法定要求。”
法国皇室御用的工坊于十八世纪制作各式各样的华贵精品，路易十五更亲自监督负责挂毯及地毯的御用制造商，并于1753至1757年间在塞弗尔瓷器厂成立御用工坊，专门制作精美餐碟。1759年，塞弗尔瓷器厂成为路易十五的私人财产。
路易十四时期铜鎏金保险柜一对，安德烈·查理斯·布尔，约1688年制。高54½英寸(139公分)；阔36英寸(92公分)；深26¼英寸(67公分) (2)。此拍品于2009年7月9日在佳士得伦敦售出，成交价2,617,250英镑
引领潮流的奢侈品经销商
身份尊贵的奢侈品经销商于十八世纪担当流行品味推动者的重要角色。除了销售各类奢侈品，他们也构思出令人意想不到的精品、罕见的物料组合，以及前所未见的模式及形态。Will Strafford指：“以现代角度而言，他们既是奢侈品零售商，也是潮流先驱。”
奢侈品经销商会在客户（通常为贵族或皇室）与工匠之间进行磋商，由于他们垄断了制作产品所需的部分必要名贵材料，例如中国和日本的漆器和瓷器，以及属国王所有的塞弗尔瓷器，因此拥有独特的影响力。
Will Strafford表示：“没有奢侈品经销商，法国风尚便不会在十八世纪时如此迅速蓬勃地发展。他们首先将亮漆屏风改造成家具，或者为中式花瓶镶嵌鎏金铜，使之成为东西合璧的工艺精品。”
路易十四(1643-1715)时期
安德烈·查理斯·布尔(1642-1732)
安德烈·查理斯·布尔是太阳王路易十四最喜欢的家具工匠，因而享有多项特权，不但能在卢浮宫设立工坊，更获豁免，无需遵守公会的严格规定及管制。
路易十四时期镶铜鎏金嵌花边桌，安德烈·查理斯·布尔，约1710年制。高78.5 公分(31英寸)；阔133公分(52¼英寸)；深54公分(21¼英寸)。此拍品于2017年3月7日在佳士得巴黎售出，成交价506,500欧元
因此，布尔得以整合不同工艺范畴，以便监督整个过程，从而制作一系列风格和谐一致的家具。
Will Strafford表示：“布尔的作品是家具领域中最全面而非凡的艺术成就。由于他掌管整个制作过程中的每一环节，使青铜器、家具形态与镶嵌细工都和谐完美。”
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路易十四时期镶铜鎏金嵌花底座一对，安德烈·查理斯·布尔，约1700年制。高129公分(50¾英寸)。此拍品于2018年9月10日在佳士得巴黎售出，成交价727,500欧元
查尔斯‧克雷森特(1685-1768)
查尔斯‧克雷森特(Charles Cressent)是十八世纪初继布尔后第二有名的家具工匠。克雷森特生于雕塑世家，于1719年成为雕塑大师，并曾担任奥尔良公爵(duc d’Orléans)的高级木器细木匠及雕塑师。他尤其擅长制作极具立体感的鎏金铜镶嵌家具，广获赞誉。
路易十五时期镶铜鎏金椴木抽屉柜，查尔斯‧克雷森特，约1730年制。此拍品于2008年12月16日在佳士得巴黎售出，成交价994,600欧元
为了监督生产过程及确保质量出众，克雷森特的工坊聘用资深的大师级铸造及鎏金工匠，违反了法国公会的规定。他因为在同一工坊从事家具制作及鎏金两种工作而被起诉，更被迫出售存货以支付罚款。由于克雷森特的家具通常不附签名，这些拍卖的拍品目录便成为识别其作品的重要数据。
路易十五(1715-1774)时期
伯纳德‧范‧里森伯格二世(1696年后至约1766年)
布尔及克雷森特雄霸十八世纪上半叶的家具制造业，但在路易十五时期的洛可可风格时期，新一代的工匠开始崭露头角，当中包括一位采用BVRB印记的工匠。
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路易十五时期镶铜鎏金日本漆和马丁漆斜面办公桌，据考为伯纳德‧范‧里森伯格二世制，约1756年制。高34¾英寸(88.5公分)；阔36¾英寸(93.5 公分)；深18¾英寸(47.5公分)。此拍品于2012年12月6日在佳士得伦敦以售出，成交价2,057,250 英镑
Will Strafford表示：“没有人知道BVRB是谁，也不清楚它代表什么，这个谜团要到1950年代才被解开。有人相信BVRB可能是客户或庄园的名字，但事实上这个印记是指荷兰家具工匠伯纳德‧范‧里森伯格（Bernard II van Risenburgh），他堪称路易十五时期最杰出的家具工匠。”
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路易十五时期镶铜鎏金椴木、郁金香木及苋紫木嵌花边桌，伯纳德‧范‧里森伯格二世，约1750年制。高26½英寸(67.3公分)，阔17¼英寸(43.8 公分)，深11¾英寸(29.8公分)。此拍品于2016年6月14至15日在佳士得纽约售出，成交价93,750美元
伯纳德‧范‧里森伯格二世在自己辉煌的职业生涯中，每个阶段都制作少量极致华美珍贵的家具，并只供应给最富有显赫的客户。
获公会确认其大师资格后，里森伯格似乎只为最尊贵的奢侈品经销商服务，最初更定期与托马斯‧约阿希姆‧赫伯特(Thomas-Joachim Hébert)及拉扎尔‧杜沃(Lazare Duvaux)合作，后者在蓬巴杜夫人的艺术品收藏中扮演重要角色。
路易十五时期镶铜鎏金郁金香木及苋紫木珠宝柜，伯纳德‧范‧里森伯格二世制，几乎肯定由奢侈品经销商西蒙‧菲利普‧博易里尔提供，约1750年制。此拍品于2018年11月1日在佳士得纽约「爱恋法国：伊丽莎白‧斯塔福德珍藏」拍卖中售出，成交价37,500美元
里森伯格二世擅长制作镶嵌名贵日本及中国漆的家具，这种工艺于1730年代初达至巅峰。Will Strafford解释，有关里森伯格二世工坊的资料不多，但估计他有自己的铜匠，因为其作品的镂刻及设计十分一致，质素稳定。
路易十六(1774-1789)时期
让‧亨利‧里泽纳(1734-1806)
让‧亨利‧里泽纳(Jean-Henri Riesener)是路易十六时期最著名的家具工匠，他是法国皇室御用的高级木器细木工匠，也备受玛丽‧安托瓦内特王后赏识。
里泽纳在德国出生，后来到让‧弗朗索瓦‧奥本(Jean-François Oeben)的工坊学艺，于1767年与奧本的遗孀结婚后，便成为继承人，接管奥本设于军火库内的御用高级木器工坊，并于1768年得到大师称号。
里泽纳为路易十六姑母阿德莱德夫人制作的抽屉柜，2018年由佳士得代表胡安‧贝斯特吉家族在私人洽购中售予凡尔赛宫代表（Société des Amis de Versailles）
他的作品以出色的自然风格嵌花及精致镂刻的镶嵌细节闻名。他于1770年代为皇室制作一系列经典抽屉柜，梯形柜面设有一块独特的饰板，成为展示其精美镶嵌工艺的完美画布。
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路易十六时期镶铜鎏金乌木及日本漆斜面书桌，据考为马丁·卡林制，约1775-1780年制。高30½ 英寸 (74 公分)，阔18英寸(45.5公分)，深13½ 英寸(34.5公分)。此拍品于2016年4月13日在佳士得纽约售出，成交价161,000美元
卡林及维斯维勒几乎只与奢侈品经销商合作，最初卡林为西蒙·普里耶(Simon Poirier)服务，其后则与普里耶的生意伙伴多米尼克‧达盖尔(Dominique Daguerre)合作。达盖尔接管生意后，成为1780年代巴黎最举足轻重的经销商，也是当时的品味先驱及国际实业家。Will Strafford指：“有几种风格直接反映达盖尔的品味与创新精神。”
路易十六时期末镶铜鎏金白蜡镶嵌乌木色茶几，亚当‧维斯维勒制，约1785年制，几乎肯定由奢侈品经销商多米尼克‧达盖尔提供。高29½ 英寸(74.9 公分)，阔33英寸(83.8公分)，深13英寸(33公分)。此拍品于2016年6月14至15日在佳士得纽约售出，成交价118,750美元
除法国皇室外，达盖尔的显赫客户也包括日后的英国国王乔治四世，以及日后的俄国沙皇保罗一世与玛丽亚·费奥多罗芙娜王后。
罗杰·范德鲁塞 (1728-1799)
罗杰·范德鲁塞(Roger Vandercruse)是路易十六时期另一位技艺出众的家具工匠，他既为奢侈品经销商服务，也以拉克鲁瓦(Lacroix)的名义独立经营，并在家具印上名字缩写“RVLC”。
路易十六时期镶铜鎏金柠檬木、郁金香木及苋紫木书桌，罗杰·范德鲁塞，约1780年制。此拍品于2018年11月1日在佳士得纽约「爱恋法国：伊丽莎白‧斯塔福德珍藏」拍卖中售出，成交价118,750美元
自1769年起，这位在法兰德斯出生的家具工匠便通过同僚吉尔斯‧朱伯特(Gilles Joubert)向皇室供应家具，当时朱伯特负责处理来自皇室的所有订单。范德鲁塞不但是马丁·卡林婚礼的见证人，也是让‧弗朗索瓦‧奥本及让‧亨利‧里泽纳的姐夫。
范德鲁塞的作品经常采用柠檬木等精致的浅色木材，并结合细致的几何嵌花图案。
风格的演变——由巴洛克至新古典风格
Will Strafford表示：“十八世纪初，在巴洛克风格的影响下，家具多规模较大，并附有雕塑般的立体装饰造型。相比之下，路易十五时期的洛可可风格作品则较为精致自然。”
后来新古典风格兴起，着重源自古代的直线元素，但仍带有自然主义的影子。Will Strafford解释：“你仍然能看到栩栩如生的铜鎏金花朵装饰，但风格更为缜密。”
开始建立珍藏
咨询专家意见
如果你对家具藏品认识不多，最好先咨询专家的意见。Will Strafford坦言：“这个领域十分复杂，因此必须征询专业的意见。当中涉及的工艺繁复，以抽屉柜为例，你必须具备内部细木工的知识，才能确定家具曾否被改动。你也要懂得如何评鉴饰面和铜鎏金镶嵌等部分。工匠印记通常印在最坚固的结构组件上，例如抽屉柜的角落支柱顶部或支柱的背面，或是小桌子和衣橱的框底。”
挑选预算内的最佳作品
同其他任何艺术范畴一样，有意藏家应尽量了解心仪的作品，而最重要的是按照自己的预算挑选最优质的藏品。价值当然主要取决于藏品的质量。
Will Strafford建议：“因此，别过于执着购藏附有印记的家具或特定工匠的作品。部分工匠的作品比较受欢迎，但是名气稍逊的工匠也有不少上佳之作，其价值往往比著名工匠的普通作品更高。”
另一个要点是作品的来源也会影响其价值。Will Strafford指：“如果能证明家具是特别为重要的皇室成员制作，其价值将会大幅增加。”
为何现在是投资的好时机
十八世纪法国家具市场在过去10至15年间显著下滑，代表现在正是购藏的最佳时机。如Will Strafford所言，虽然买家的品味出现“翻天覆地”的变化，但出色的家具精品也能融入现代室内设计之中。“1950至1980年代十分流行全屋采用古雅装潢的布置，虽然现在已不再流行，但是这些家具代表的非凡工艺和历史色彩，却依然魅力不减。”