乾隆帝青睐有加的丹青妙笔——张宗苍《梧馆新秋》

乾隆十六年（1751），清高宗首次南巡还京，带回时年六十五岁的里河主簿张宗苍，并准其在宫内如意馆行走，每月更与其他一等宫廷画家一样，享有俸银十一两。入宫两年后，乾隆更念及张宗苍已近暮年，赏赐户部额外主事衔，弟子徐扬、杨瑞莲也并受赐举人出身，在内廷画家中绝无仅有，荣耀无双。

张宗苍高龄得遇知音乾隆皇帝，于是一意丹青报恩，祗候内廷短短四年多，却绘制多幅画作，仅《石渠宝笈》即著录116件作品。乾隆十九年，张氏以病乞归，翌年即病逝，而乾隆对其画作的喜爱有增无减，在民间搜罗张氏入宫前画作，亦收为皇室珍藏，因此民间罕见张宗苍画作流传。

张宗苍师承娄东画派传人黄鼎，笔墨简洁练达，摹古功力深厚，作品中延续着娄东派所主张的“理与气”，强调传统文人画家的人品与修养，正如佳士得香港中国书画部国际专家主管游世勋所言，娄东派“讲究人品还有画风合一，在约束与舒放之间，能够达成平衡是非常不容易的。”这种气节在张宗苍身上的体现深为乾隆帝所钟意。

对于张宗苍的绘画成就，乾隆曾有言曰：“他人之画画其法，宗苍之画画其理。求之于今几莫俦，求之于古竟堪比，黄大痴、倪高士，之二子中得神髓。”可见张宗苍的山水丹青在皇帝心目中的地位不亚于古人，殊非其他内廷画家可以比肩。

《梧馆新秋》于故宫深藏一百多年，并收入《石渠宝笈》三编，在清代内府收藏的历代珍贵书法和绘画名迹中占据一席之地。此画不但钤有石渠五宝玺，更有乾隆、嘉庆及宣统帝等多达十九枚御玺钤印，尤见珍贵，亦为后世收藏家提供回味无穷的发现与乐趣。

从画中“古稀天子之宝”及“八征耄念之宝”等御玺来看，乾隆晚年时亦常开卷《梧馆新秋》，张宗苍作古后依然时时怀念。

中国传统山水绘画向来以水平效果吸引观者神游其中，但《梧馆新秋》此作本身视觉效果在中国山水画作中十分罕见。张宗苍在紧致的纸质上以干墨皴擦山石肌理产生变化，形成如同素描般立体的效果，气韵深厚。

此作不但与乾隆皇帝渊源甚深，更与另一位皇帝有重要关系—末代皇帝溥仪退位后，以赏赐溥杰之名将此作潜运出宫，在故宫珍藏一百多年后遗失民间，颠沛流离，而今日重现拍场，见证百年中国近代史风云变化，沧海桑田。

中国传统山水绘画向来以水平效果吸引观者神游其中，但《梧馆新秋》此作本身视觉效果在中国山水画作中十分罕见。张宗苍在紧致的纸质上以干墨皴擦山石肌理产生变化，形成如同素描般立体的效果，气韵深厚。

此作不但与乾隆皇帝渊源甚深，更与另一位皇帝有重要关系—末代皇帝溥仪退位后，以赏赐溥杰之名将此作潜运出宫，在故宫珍藏一百多年后遗失民间，颠沛流离，而今日重现拍场，见证百年中国近代史风云变化，沧海桑田。