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細節
弘京澤
頭顱
壓克力 油彩 麻布
2008年作
簽名︰hong Kyong Tack；弘京澤
展覽︰
2008年10月23日-11月22日「弘京澤：煉獄」CAIS Gallery 首爾 韓國
2009年「A Different Similarity Towards the Sea」Santralistanbul 伊斯坦堡 土耳其
出版︰
2008年《弘京澤》CAIS Gallery 首爾 韓國 (圖版，封面及第86-87頁)
2009年1月「弘京澤：無影的藝術世界」《Monthly Art Magazine》第288號 首爾 韓國 (圖版，封面及第84-85頁)
弘京澤精心經營簡潔和結構井然的圖案，煥發成幻彩的裝飾，利用樂曲般的合成圖案的花紋和顏色來迷惑人心，把油畫向饒有趣味的深度、角度和色彩延伸。強烈的流行文化和流行曲，喚起我們知覺反應中的熟悉感，儼如音樂電視的寫照。於黃、綠、橙和紫調等相近色系中燃燒的《頭顱》(Lot 1503)，被無數的圓形包圍，更發展至大型的、更斑斕奪目的裝飾格局，仿似霓虹燈的燈泡，甚至於像素逼真生動的液晶/電子顯示屏。
那聖壇般豔麗的簡潔亮光穿透眼睛，刺激我們的視網膜，彷彿被華麗耀目的媚俗藝術照亮一般。完美的表現技巧，令人禁不住聯想到達明安•赫斯特(Damien Hirst)那備受現代藝術爭議的鑽石骷髏。它道破了弘京澤鍾情收集於油畫內的事物，是兼容文化與商業元素，描繪出他的審美領域被不一致的認知所籠罩，他以熟練的技巧來為選取的題材配上諷刺性的色彩，融入對媚俗的訴求。這裡，鑽石於頭顱的四周蔓延，揭露他對時間的概念，詮釋圓形作為永恆而頭顱化作死亡的象徵性。這種圖案的反比喚醒虛榮浮華和死亡忠告，提醒我們死亡與其必然性，突顯出生命的無常，反映模仿性的媚俗事物在大規模創作中美學上的缺陷。《安迪‧華荷》(Lot 1504) 表現過度的傷感，這裡也同樣流露出微妙的困惑情緒，閃現於幻彩的藍紫色圓環的悸動中，貫徹弘對建構時髦的媚俗藝術的執迷。此處，他仍在探討生命與死亡、原創與模仿、設計與繪畫之間的對立空間。這些流行海報般的圖案，如萬花筒裡反射的影像，與弦京澤分享的政治、社會和精神的意念平行，遊走於迷幻藝術的幻覺形態之間。
弘成功地以他對色彩理論和眼球運作原理的廣博知識，將畫作放到更大的議題當中，亦批判社會大眾和宗教對文化的大量複製。他透過媚俗事物和色彩的合成圖案，祈求把我們從都市流行文化中將那些看似不朽的潮流中拯救出來；對弘京澤而言，繪畫是建構個人聖壇的一場表演，畫中的物件都是他所鍾愛的，我們身為觀眾只是被邀請到他的聖物箱中以眼睛去崇拜它們，與畫家保持距離。
頭顱
壓克力 油彩 麻布
2008年作
簽名︰hong Kyong Tack；弘京澤
展覽︰
2008年10月23日-11月22日「弘京澤：煉獄」CAIS Gallery 首爾 韓國
2009年「A Different Similarity Towards the Sea」Santralistanbul 伊斯坦堡 土耳其
出版︰
2008年《弘京澤》CAIS Gallery 首爾 韓國 (圖版，封面及第86-87頁)
2009年1月「弘京澤：無影的藝術世界」《Monthly Art Magazine》第288號 首爾 韓國 (圖版，封面及第84-85頁)
弘京澤精心經營簡潔和結構井然的圖案，煥發成幻彩的裝飾，利用樂曲般的合成圖案的花紋和顏色來迷惑人心，把油畫向饒有趣味的深度、角度和色彩延伸。強烈的流行文化和流行曲，喚起我們知覺反應中的熟悉感，儼如音樂電視的寫照。於黃、綠、橙和紫調等相近色系中燃燒的《頭顱》(Lot 1503)，被無數的圓形包圍，更發展至大型的、更斑斕奪目的裝飾格局，仿似霓虹燈的燈泡，甚至於像素逼真生動的液晶/電子顯示屏。
那聖壇般豔麗的簡潔亮光穿透眼睛，刺激我們的視網膜，彷彿被華麗耀目的媚俗藝術照亮一般。完美的表現技巧，令人禁不住聯想到達明安•赫斯特(Damien Hirst)那備受現代藝術爭議的鑽石骷髏。它道破了弘京澤鍾情收集於油畫內的事物，是兼容文化與商業元素，描繪出他的審美領域被不一致的認知所籠罩，他以熟練的技巧來為選取的題材配上諷刺性的色彩，融入對媚俗的訴求。這裡，鑽石於頭顱的四周蔓延，揭露他對時間的概念，詮釋圓形作為永恆而頭顱化作死亡的象徵性。這種圖案的反比喚醒虛榮浮華和死亡忠告，提醒我們死亡與其必然性，突顯出生命的無常，反映模仿性的媚俗事物在大規模創作中美學上的缺陷。《安迪‧華荷》(Lot 1504) 表現過度的傷感，這裡也同樣流露出微妙的困惑情緒，閃現於幻彩的藍紫色圓環的悸動中，貫徹弘對建構時髦的媚俗藝術的執迷。此處，他仍在探討生命與死亡、原創與模仿、設計與繪畫之間的對立空間。這些流行海報般的圖案，如萬花筒裡反射的影像，與弦京澤分享的政治、社會和精神的意念平行，遊走於迷幻藝術的幻覺形態之間。
弘成功地以他對色彩理論和眼球運作原理的廣博知識，將畫作放到更大的議題當中，亦批判社會大眾和宗教對文化的大量複製。他透過媚俗事物和色彩的合成圖案，祈求把我們從都市流行文化中將那些看似不朽的潮流中拯救出來；對弘京澤而言，繪畫是建構個人聖壇的一場表演，畫中的物件都是他所鍾愛的，我們身為觀眾只是被邀請到他的聖物箱中以眼睛去崇拜它們，與畫家保持距離。
出版
CAIS Gallery, Hong Kyoung Tack, exh. cat., Seoul, Korea, 2008 (illustrated, cover and pp. 86-87).
'Hong Kyoung Tack: An Art World without Shadows' in Monthly Art Magazine, Seoul, Korea, No. 288, January, 2009 (illustrated, cover and pp. 84-85).
'Hong Kyoung Tack: An Art World without Shadows' in Monthly Art Magazine, Seoul, Korea, No. 288, January, 2009 (illustrated, cover and pp. 84-85).
展覽
Seoul, Korea, CAIS Gallery, Hong Kyoung Tack: Purgatorium, 23 October-22 November, 2008.
Istanbul, Turkey, Santralistanbul, A Different Similarity Towards the Sea, 2009.
Istanbul, Turkey, Santralistanbul, A Different Similarity Towards the Sea, 2009.
榮譽呈獻
Felix Yip
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