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細節
徐悲鴻 戰馬 設色紙本 鏡框 一九三八年作
題識：哀鳴思戰鬥，迥立向蒼蒼。 廿七年 (1938年) 抗倭之際。悲鴻。
鈐印：悲鴻、真宰上訴
謝無量題：千里追風意未灰，縱橫毛鬣好身材。長鳴矯首非無意，定遇孫陽相馬來。次鶴老弟屬題即正。辛巳 (1941年) 春，無量。
來源：香港蘇富比，中國書畫— 葉義醫生藏品，1984年11月21日，編號116。
描畫馬的奔波忙碌、任重道遠，如身於戰場的士兵們，懷著保家衛國的職責。但無論立馬、奔馬、飲水馬，都沒有佩馬鞍，沒有韁繩，反映徐氏雖懷著沉重的愛國任務，心底還是渴望能擺脫覊絆，自由自在，大地任浪蕩。
繪畫是徐悲鴻實踐理想的主要媒介，他曾說：“藝術雖是小技、但可以現至美，造大奇，為人類申訴。”為人類申訴就是這位畫家一直追尋的最高境界。他為此還專門刻了一方印章“真宰上訴”，蓋在自己創作和收藏的最滿意作品上。印文“真宰上訴”出自杜甫《奉先劉少府新畫山水障歌》：“元氣淋漓障猶濕，真宰上訴天應泣。”讚歎劉少府畫的山水達到了巧奪天工之美，感動得天神都哭起來了。這一脈相承的創作及審美意念，見諸徐氏的作品，無論寫景寫獸，有著深刻的文化內涵，並包含了人性和人文精神。
題跋有謝無量 (1884-1964)，四川樂至人。近代著名學 者、詩人、書法家。曾任成都存古學堂監督、川西博物館館長、中國人民大學教授、中央文史館副館長。1936年1月，參與沈鈞儒等組成的上海各界救國聯合會活動。1937年抗日戰爭爆發後，撤至漢口，轉香港，1940年返重慶。1941年題畫時戰火仍盛，心情應與畫家呼應：人和馬每天活在動盪不安的環境下，彷如戒備中的戰馬，突然聽見一聲砲火，迥立不知向前奔或往後退。拉緊的神經、惶恐的心情，定格於此一瞬間。
題識：哀鳴思戰鬥，迥立向蒼蒼。 廿七年 (1938年) 抗倭之際。悲鴻。
鈐印：悲鴻、真宰上訴
謝無量題：千里追風意未灰，縱橫毛鬣好身材。長鳴矯首非無意，定遇孫陽相馬來。次鶴老弟屬題即正。辛巳 (1941年) 春，無量。
來源：香港蘇富比，中國書畫— 葉義醫生藏品，1984年11月21日，編號116。
描畫馬的奔波忙碌、任重道遠，如身於戰場的士兵們，懷著保家衛國的職責。但無論立馬、奔馬、飲水馬，都沒有佩馬鞍，沒有韁繩，反映徐氏雖懷著沉重的愛國任務，心底還是渴望能擺脫覊絆，自由自在，大地任浪蕩。
繪畫是徐悲鴻實踐理想的主要媒介，他曾說：“藝術雖是小技、但可以現至美，造大奇，為人類申訴。”為人類申訴就是這位畫家一直追尋的最高境界。他為此還專門刻了一方印章“真宰上訴”，蓋在自己創作和收藏的最滿意作品上。印文“真宰上訴”出自杜甫《奉先劉少府新畫山水障歌》：“元氣淋漓障猶濕，真宰上訴天應泣。”讚歎劉少府畫的山水達到了巧奪天工之美，感動得天神都哭起來了。這一脈相承的創作及審美意念，見諸徐氏的作品，無論寫景寫獸，有著深刻的文化內涵，並包含了人性和人文精神。
題跋有謝無量 (1884-1964)，四川樂至人。近代著名學 者、詩人、書法家。曾任成都存古學堂監督、川西博物館館長、中國人民大學教授、中央文史館副館長。1936年1月，參與沈鈞儒等組成的上海各界救國聯合會活動。1937年抗日戰爭爆發後，撤至漢口，轉香港，1940年返重慶。1941年題畫時戰火仍盛，心情應與畫家呼應：人和馬每天活在動盪不安的環境下，彷如戒備中的戰馬，突然聽見一聲砲火，迥立不知向前奔或往後退。拉緊的神經、惶恐的心情，定格於此一瞬間。
來源
Lot 116, 21 November 1984, Fine Chinese Paintings, Property of the Estate of Dr. Ip Yee, Sotheby's Hong Kong.
榮譽呈獻
Ben Kong
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