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細節
李可染 杜甫詩意圖 設色紙本 鏡框 一九六二年作
題識：會當凌絶頂，一覽眾山小。 一九六二年三月十日偶憶杜詩寫此於從化温泉翠溪賓舍。
鈐印：可染、寄情、陳言務去
在二十世紀，整個社會的政治與社會都有著巨大的變遷。李可染於這個變幻莫測、中西文化交融的年代，‘用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來’革新了中國傳統水墨山水。他曾憶述：‘1954年起多次到大自然中觀察寫生。行程十數萬里，使我認識到：傳統必須受生活檢驗決定其優劣取捨，而新的創造是作者在大自然中發現了前人沒有發現的新規律，通過思維、實踐發展產生新的藝術境界和表現形式。’此畫深厚凝重、博大沉雄大概是他於遊歷祖國山河後的感覺。他借杜甫詩意，以遠遠的鳥瞰角度把整體山形萬壑雄闊的感覺表現出來。這看似有別於實境，而李可染對此亦有一番獨到的見解：‘畫畫不單是依靠視覺、知覺，更重要的是還必須畫所想⋯想像，不能說不真實，它是從現實經驗產生的，所以藝術比現實更美、更好、更富理想、更動人，這裡有畫家的意匠、手段在內’。
朱克明先生珍藏
朱克明先生曾任廣州外貿部門要職。李可染約六十年代初遊覽和參加廣州交易會時，朱氏負責接待工作與他結緣，及後李可染贈之畫作以茲紀念。
題識：會當凌絶頂，一覽眾山小。 一九六二年三月十日偶憶杜詩寫此於從化温泉翠溪賓舍。
鈐印：可染、寄情、陳言務去
在二十世紀，整個社會的政治與社會都有著巨大的變遷。李可染於這個變幻莫測、中西文化交融的年代，‘用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來’革新了中國傳統水墨山水。他曾憶述：‘1954年起多次到大自然中觀察寫生。行程十數萬里，使我認識到：傳統必須受生活檢驗決定其優劣取捨，而新的創造是作者在大自然中發現了前人沒有發現的新規律，通過思維、實踐發展產生新的藝術境界和表現形式。’此畫深厚凝重、博大沉雄大概是他於遊歷祖國山河後的感覺。他借杜甫詩意，以遠遠的鳥瞰角度把整體山形萬壑雄闊的感覺表現出來。這看似有別於實境，而李可染對此亦有一番獨到的見解：‘畫畫不單是依靠視覺、知覺，更重要的是還必須畫所想⋯想像，不能說不真實，它是從現實經驗產生的，所以藝術比現實更美、更好、更富理想、更動人，這裡有畫家的意匠、手段在內’。
朱克明先生珍藏
朱克明先生曾任廣州外貿部門要職。李可染約六十年代初遊覽和參加廣州交易會時，朱氏負責接待工作與他結緣，及後李可染贈之畫作以茲紀念。
來源
COLLECTION OF MR. ZHU KEMING
Zhu Keming previously held a position in the Foreign Trade department in Guangzhou. During Li Keran's first visit to the area, Zhu was given the task of showing him the area, and they later became friends. Lot 726 was gifted to Zhu by Li as a sign of their friendship.
Zhu Keming previously held a position in the Foreign Trade department in Guangzhou. During Li Keran's first visit to the area, Zhu was given the task of showing him the area, and they later became friends. Lot 726 was gifted to Zhu by Li as a sign of their friendship.