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細節
曾梵志
小女孩
油彩 畫布
2004年作
簽名︰曾梵志 Zeng Fanzhi
展覽
2004年9月12-24日 「看景︰曾梵志的繪畫1989-2004」何香凝美術館 深圳 中國
出版
2004年《看景︰曾梵志的繪畫1989-2004》何香凝美術館 暨 香格納畫廊 深圳 中國 (圖版，第21及77頁)
自「面具」的誕生以後，曾梵志轉向尋求其他途徑展現人物的情感，例如鑽研筆刷的使用，或從環境著手。2005年繪畫的《毛澤東》(Lot 1207)，重現了《老虎》那種無拘無束的筆法。他借用毛主席身為年輕革命家時被偶像化的典範照片，替這名中國偉大舵手畫了一幅七分面頭像。對於人像畫，他曾這樣說：「我喜歡表達人群或單一個體心情的態度，而且用直接的反應加以臨摹，目的就是傳達對方的表情、情緒、想法，以及我本人對他的感覺。」（《我/我們：曾梵志作品1991-2003》，湖北藝術出版社，2003年，第56頁）
2000年後，曾梵志回到全景畫作，比喻和象徵減少了，取而代之的是利用「無意識」的筆法來反映他個人對事物的感受。就像許多同期藝術家那樣，文化大革命的發生經過以及其餘波之影響亦經常在他的畫作裡出現。在此作品中，曾梵志以毛澤東本人作主題，套用了各種鮮艷色彩，衣服是光鮮的鎘藍，背景是柔和的粉紅，面孔看來自然親切，令人懷緬起他當年被一窩蜂地擁戴的日子。然而，畫布的表層處理卻暗示了另一種看法，它令我們著眼注意主體的特徵和四周，浮游的線條與毛澤東的樣貌糾纏拉扯，雖然他仍在觀看我們，但感覺上卻有種掙扎，像要退到後面去。曾梵志以鮮明的色彩和感性的筆觸活化了毛澤東的樣貌與偶像魅力，指出他為中國人生命帶來的深遠影響，那即使不是一種政治力量，也是一種情緒力量，深深打進那一輩人民的心坎。
看到理想主義是如何地激發想像，看到自己的本性是如何地愛冒險和創造，看到現代人生活的是如何地勇敢和脆弱，曾梵志把一切都融入了《小女孩》(Lot 1231) 這張充滿力量的作品當中。他育有一名女兒，因此大家很難不聯想到他的目光已寄放在下一代身上。這次他採用了像《毛澤東》(Lot 1207)那樣的懷舊色彩，從低角度描寫一名小女孩的背影。她穿著小小的粉紅吊帶裙與及膝長襪，在長長的野草堆中天真瀾漫地躍高，奔往未知的國度。天空是清爽的夏日藍，野草不是綠色而是灰色，令人想起石屎森林。她的手臂不顧一切地往後伸展，粗糙的筆刷強化了影像本身自由的感覺。這情景的意義顯然並不清晰，我們不知道她要飛往哪裡去，也不知道她會否安全著陸，不過曾梵志似乎甚喜歡這種曖昧，這次他要暗示的不再是存在主義式的痛苦，而是存在本身的快樂。綜觀其創作歷程，曾梵志作品之多元化與非凡魅力，皆來自他個人的真誠與多愁善感，他總是漂亮地透過人類共通的語言投射出個人的真實情感和想法。人生來便周而復始地追尋遠大目標，力求超越界限，亦希望自己變得更好，而他這些破格的藝術品，不斷挑戰著東西方藝術概念之界線，把西方顏料和意念融入了東方傳統文化，藉此探討發展迅速的現代中國在經濟和意識形態上的變遷，以及那往往令人苦不堪言的社會演化過程。
小女孩
油彩 畫布
2004年作
簽名︰曾梵志 Zeng Fanzhi
展覽
2004年9月12-24日 「看景︰曾梵志的繪畫1989-2004」何香凝美術館 深圳 中國
出版
2004年《看景︰曾梵志的繪畫1989-2004》何香凝美術館 暨 香格納畫廊 深圳 中國 (圖版，第21及77頁)
自「面具」的誕生以後，曾梵志轉向尋求其他途徑展現人物的情感，例如鑽研筆刷的使用，或從環境著手。2005年繪畫的《毛澤東》(Lot 1207)，重現了《老虎》那種無拘無束的筆法。他借用毛主席身為年輕革命家時被偶像化的典範照片，替這名中國偉大舵手畫了一幅七分面頭像。對於人像畫，他曾這樣說：「我喜歡表達人群或單一個體心情的態度，而且用直接的反應加以臨摹，目的就是傳達對方的表情、情緒、想法，以及我本人對他的感覺。」（《我/我們：曾梵志作品1991-2003》，湖北藝術出版社，2003年，第56頁）
2000年後，曾梵志回到全景畫作，比喻和象徵減少了，取而代之的是利用「無意識」的筆法來反映他個人對事物的感受。就像許多同期藝術家那樣，文化大革命的發生經過以及其餘波之影響亦經常在他的畫作裡出現。在此作品中，曾梵志以毛澤東本人作主題，套用了各種鮮艷色彩，衣服是光鮮的鎘藍，背景是柔和的粉紅，面孔看來自然親切，令人懷緬起他當年被一窩蜂地擁戴的日子。然而，畫布的表層處理卻暗示了另一種看法，它令我們著眼注意主體的特徵和四周，浮游的線條與毛澤東的樣貌糾纏拉扯，雖然他仍在觀看我們，但感覺上卻有種掙扎，像要退到後面去。曾梵志以鮮明的色彩和感性的筆觸活化了毛澤東的樣貌與偶像魅力，指出他為中國人生命帶來的深遠影響，那即使不是一種政治力量，也是一種情緒力量，深深打進那一輩人民的心坎。
看到理想主義是如何地激發想像，看到自己的本性是如何地愛冒險和創造，看到現代人生活的是如何地勇敢和脆弱，曾梵志把一切都融入了《小女孩》(Lot 1231) 這張充滿力量的作品當中。他育有一名女兒，因此大家很難不聯想到他的目光已寄放在下一代身上。這次他採用了像《毛澤東》(Lot 1207)那樣的懷舊色彩，從低角度描寫一名小女孩的背影。她穿著小小的粉紅吊帶裙與及膝長襪，在長長的野草堆中天真瀾漫地躍高，奔往未知的國度。天空是清爽的夏日藍，野草不是綠色而是灰色，令人想起石屎森林。她的手臂不顧一切地往後伸展，粗糙的筆刷強化了影像本身自由的感覺。這情景的意義顯然並不清晰，我們不知道她要飛往哪裡去，也不知道她會否安全著陸，不過曾梵志似乎甚喜歡這種曖昧，這次他要暗示的不再是存在主義式的痛苦，而是存在本身的快樂。綜觀其創作歷程，曾梵志作品之多元化與非凡魅力，皆來自他個人的真誠與多愁善感，他總是漂亮地透過人類共通的語言投射出個人的真實情感和想法。人生來便周而復始地追尋遠大目標，力求超越界限，亦希望自己變得更好，而他這些破格的藝術品，不斷挑戰著東西方藝術概念之界線，把西方顏料和意念融入了東方傳統文化，藉此探討發展迅速的現代中國在經濟和意識形態上的變遷，以及那往往令人苦不堪言的社會演化過程。
出版
He Xiangning Art Museum & ShanghART Gallery, The Paintings of Zeng Fanzhi 1989-2004, 2004 (illustrated, pp. 21 & 77).
展覽
Shenzhen, China, He Xiangning Art Museum, Scapes: the Paintings of Zeng Fanzhi 1989-2004, 12-24 September 2004.