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細節
曾梵志
無題
油彩 畫布
1999年作
簽名：曾梵志 Zeng Fanzhi
《面具》系列的獨特之處在於情感的風格化，當曾梵志的繪畫發展至他口中的「面具背後」系列，這種風格化更是顯著。創作於1999年的《無題》(Lot 1233)圓形畫是同類作品中最早期的一批，小小的尺寸與濃烈的情感互相配合著。風格和衣著向來在曾梵志的人物畫中佔據重要位置，因為它們能表現出主角人物心中的自我形象。在這件作品中，他幾乎除去了所有社會或環境標記，只讓我們看到一個在照鏡的男人，身穿白領襯衣，鬆開鈕扣，對著鏡子張開嘴巴。曾梵志在《面具》系列也偶然會用到鏡子，以顯現畫中人過去或將來的自我，或他們希望看到的自己，作為突顯現今世代人際疏離之工具。在此作中，主角背向著觀眾，我們所看到的面孔暗示了他其實是戴著面具的，鏡子反映了他的「真實」表情，流露出無法掩飾的恐懼，我們可看到人物張嘴狂吼，紅色的雙眼空洞無神。曾梵志經常借面具邊沿的膚色或青筋暴現的手來暗示人物的心境，如今我們終於能夠看到面具下的真面目，但那似乎並不是一種短暫狀況，而是更深入地反映個人存在感的一面，這感覺於日常生活中一直被面具抑壓著。雖然我們可清晰看到人物的面孔和衣領，然而我們卻無法確定哪個是真身、哪個是鏡像，到底他看到的是真實的自己，還是一塊難以理解但無法脫下的面具？此畫繪於1990年代後期，是曾梵志其中一件最單純而簡潔地表現其核心心理主題的作品。
自「面具」的誕生以後，曾梵志轉向尋求其他途徑展現人物的情感，例如鑽研筆刷的使用，或從環境著手。2005年繪畫的《毛澤東》(Lot 1207)，重現了《老虎》那種無拘無束的筆法。他借用毛主席身為年輕革命家時被偶像化的典範照片，替這名中國偉大舵手畫了一幅七分面頭像。對於人像畫，他曾這樣說：「我喜歡表達人群或單一個體心情的態度，而且用直接的反應加以臨摹，目的就是傳達對方的表情、情緒、想法，以及我本人對他的感覺。」（《我/我們：曾梵志作品1991-2003》，湖北藝術出版社，2003年，第56頁）
無題
油彩 畫布
1999年作
簽名：曾梵志 Zeng Fanzhi
《面具》系列的獨特之處在於情感的風格化，當曾梵志的繪畫發展至他口中的「面具背後」系列，這種風格化更是顯著。創作於1999年的《無題》(Lot 1233)圓形畫是同類作品中最早期的一批，小小的尺寸與濃烈的情感互相配合著。風格和衣著向來在曾梵志的人物畫中佔據重要位置，因為它們能表現出主角人物心中的自我形象。在這件作品中，他幾乎除去了所有社會或環境標記，只讓我們看到一個在照鏡的男人，身穿白領襯衣，鬆開鈕扣，對著鏡子張開嘴巴。曾梵志在《面具》系列也偶然會用到鏡子，以顯現畫中人過去或將來的自我，或他們希望看到的自己，作為突顯現今世代人際疏離之工具。在此作中，主角背向著觀眾，我們所看到的面孔暗示了他其實是戴著面具的，鏡子反映了他的「真實」表情，流露出無法掩飾的恐懼，我們可看到人物張嘴狂吼，紅色的雙眼空洞無神。曾梵志經常借面具邊沿的膚色或青筋暴現的手來暗示人物的心境，如今我們終於能夠看到面具下的真面目，但那似乎並不是一種短暫狀況，而是更深入地反映個人存在感的一面，這感覺於日常生活中一直被面具抑壓著。雖然我們可清晰看到人物的面孔和衣領，然而我們卻無法確定哪個是真身、哪個是鏡像，到底他看到的是真實的自己，還是一塊難以理解但無法脫下的面具？此畫繪於1990年代後期，是曾梵志其中一件最單純而簡潔地表現其核心心理主題的作品。
自「面具」的誕生以後，曾梵志轉向尋求其他途徑展現人物的情感，例如鑽研筆刷的使用，或從環境著手。2005年繪畫的《毛澤東》(Lot 1207)，重現了《老虎》那種無拘無束的筆法。他借用毛主席身為年輕革命家時被偶像化的典範照片，替這名中國偉大舵手畫了一幅七分面頭像。對於人像畫，他曾這樣說：「我喜歡表達人群或單一個體心情的態度，而且用直接的反應加以臨摹，目的就是傳達對方的表情、情緒、想法，以及我本人對他的感覺。」（《我/我們：曾梵志作品1991-2003》，湖北藝術出版社，2003年，第56頁）