朱德群

朱德群在自述中曾提及中國古代山水畫對他的影響，在眾多大師中，他尤以范寬作品中所展現的磅礡氣勢和生動的氣韻最為欣賞，朱德群曾說︰「如范寬說過與其師於人者，未若師之物；與其師之物，未若師於心，所謂師於心者，即是以畫家為主宰，並已有抽象的概念。可是中國人沒有把抽象這兩個字直接道出而已。大自然經過畫家的思想融合和提煉，其中即是畫家的幻想力、修養和個性之內涵流露於畫面上，中國繪畫和抽象畫的想法不謀而合」。 根據現代藝術評論家朱瑞革哈(Gerard Xuriguera)在1982年所評，朱德群筆下展現出宇宙深度的和諧，因為他於「外在空間的自然」和「內在空間的自我」，以及東西二元文化根源間，取得了適當的平衡。范寬是朱德群在中國歷代書畫大家中最為推崇景仰的一位，雖說東方傳統山澗林壑在朱德群1980年代作品中，要去尋求「意象」的軌跡似乎已隱逸不可見，因為他在作畫時以「意念」為先，創作的過程已是物我兩忘的境地，在朱德群1982年所作的巨幅雙屏《被淹沒的島嶼霧》(Lot 3349)中，彷彿能仍憑藉一絲聯想，將他流暢筆觸的揮灑間，依稀看得出《臨流獨坐圖》高山縱深的肌理，或是林間山石密如雨點的墨痕。也許一切正源起於他對范寬山水心神嚮往，朱德群以岩石上的皴紋為靈感，將范寬筆下山石渾厚蒼勁之感，幻化到他自己流暢筆觸渲染的揮灑間，讓畫面呈現一片如行雲流水般悠然的動態生趣，以抒情詩意的書法性線條描摹(圖2)，呈現若水墨渲染效果般的朦朧感，筆觸縱橫，塊面、點線隱現，騰躍於似有形又似無形的人間幻境。 藝術家1980年以降的創作顯得更為自由靈動，大面積的暈染和皴擦運用地更圓熟，色彩更為豐富艷麗，高彩度的面積擴大。《多元性》(Lot 3353)在黃綠色調主軸中，展現由色彩堆疊而來的壯麗磅礡氣勢。朱德群的畫面上，色彩和線條從不是偶然的，他總深思熟慮地佈局，以達到啟動光源形象及線條韻律的和諧目的。《多元性》以大筆觸、豐富色彩，引領觀者進入儼如北宋 許道寧《漁父圖》(圖1)中連綿不斷的壯麗山景，人們似乎可以暫時拋卻世俗的煩惱，愜意地徜徉在畫面之中，朱德群在此與觀眾分享了一個繽紛卻又寧靜的宇宙， 也具體展現出他以色彩創造出無限空間感的深厚功力。