城市農民

2000 年，即將畢業於中央美院雕塑系的梁碩，以雕塑群組作品《城市農民》(Lot 11) 獲得了2000 年中央美術學院畢業作品一等獎。並在隨後的2000 年上海雙年展上，這組《城市農民》獲得極大的關注及好評，並被上海美術館收藏，長期陳列於上海美術館東門外，面對上海最繁華的商業中心區( 圖1)。這組以中國農民工形象為物件的雕塑作品與時尚之都上海之間產生巨大的反差及對比，成為了這座城市的一道風景線。 梁碩以泥塑般的鑄銅塑造方式塑造了9 件真人大小的農民工形象：短夾克的年輕人；腰別BB 機的平頭男子；身材富態的領頭人；疲憊消瘦的老人；腳穿松糕鞋的年輕媽媽；處世尚淺的小夥子等等，雖然每個人表情神態都不同，但所有人的眼睛都是空空無物，顯示出同樣的困惑及空洞。這種困惑及空洞的緣由似乎每人不盡相同，但結果卻同出一轍：艱辛、無奈、麻木。 農民工是指在中國改革開放後，從農村移民到城市的人們。他們普遍受教育水準低，主要在城市裡從事體力勞動，往往是城市被雇傭者中工作條件差，收入低的群體。而大城市的快速發展又加速的農民工進城的數量，這又引發了一系列的社會問題和矛盾焦點。 這些人物看似有著鮮明的個性和異性，但並非特指某一個人，而是藝術家對這個特殊群體總體狀態的理解，其形象特徵是綜合性的，普遍性的。這讓人聯想到胡安．姆諾斯作品(圖2)中，同樣以共性消去異性化，讓觀眾在其中發現自身，找到自身的意義。 梁碩以其幽默詼諧的雕塑語言，刻畫了一群來城市打工的農民工形象。他將處在社會轉型期的階段所發生的這些從農村來，在都市社會中進行“角色轉換”的農民工的生存境遇展現於觀者。創作的關注點也從主體形象本身的關注轉移到對人物生存狀態的認知，且透過弱化語言上的塑造性與傳統雕塑美學反動，來啟發觀者對社會問題的關注及思考。