安東尼奧‧布蘭科

西班牙裔的菲律賓藝術家安東尼奧．布蘭科一直以感情豐富的作品聞名於世。這次佳士得十分榮幸能獲其家人委託，拍賣這位已離世藝術家的一幅作品《小伊娃》(Lot 34)。拍賣所得款項將撥給「布蘭科慈善基金」，用作印尼烏布的安東尼奧．布蘭科文藝復興美術館的改善工程。該藝術館由安東尼奧．布蘭科在1999年離世前不久才開始興建，雖然他未能親身目睹藝術館的落成，但在這色彩艷麗、揉合經典西班牙風格及峇里建築元素的建築物中，留存了他大批的作品，其中一部份呈現出對女性胴體極具代表性的描繪。 安東尼奧．布蘭科的父母均來自西班牙卡泰隆尼亞。他本人則在菲律賓馬尼拉出生，並就讀紐約美術學院，師承Sidney Dickinson，接受相當正統藝術教育。他從一開首就對女性身體的描繪份外著迷，繼而熱烈地發展這份天賦。亦正因為他在這段畫風成形的期間對人體描畫的專注，他的最佳作品也順理成章地集中在對女性裸體的描繪。 法蘭科於1952年到達峇里島並決定在此定居，在這之前他的足跡也曾踏遍世界各地。移居此地後他獲贈一幅位於烏布傑姆普漢一塊地勢較高的土地，這正是安東尼奧．布蘭科文藝復興藝術館的所在地。它的前身，就是布蘭科和峇里島藉妻子，亦是其靈感繆思的Ni Ronji的住所與工作室。 小伊娃：峇里島的維納斯 這幅人像畫的主角Tjempaka是法蘭科的四個子女之一。在畫中，Tjempaka被塑造成純真與慾望的化身，彷彿存在於幻想與現實之間。Tjempaka採取常見於19世紀東方主義畫作中宮女般的坐姿，但同時又慵懶地向觀者送在眾多宗教當中被視為禁果的青蘋果。在法蘭科眼中，Tjempaka是愛神維納斯在峇里島的化身。 Tjempaka雖然擁有違抗神旨、獲得知識、利用性感引誘男性的權力，但她本身並不是一個引誘他人的形象，而是一個控制權力的工具。這點這從她為保持愛神形象和魅惑角色，而散發出那穿透畫框、席捲觀者的傲慢眼神中，再明顯不過了。 法蘭科結合多種圖像元素：女孩、蘋果、鼓和傳統盛水器。《小伊娃》是其中之一他稱為「情慾想像」的主題之一。法蘭科只在峇里找到讓自己自由創作的動力和靈感泉源，他希望在這個被亞熱帶花園和稻米田圍繞的家中，再打造一個天堂，把這個浪漫的現實世界放到畫作中。 法蘭科透過描繪年輕女子，展現出不同層面的女性美態。《小伊娃》是界定法蘭科藝術發展路程上的重要作品。為了設定歡愉和情色兼備的基調，並呈現女性性感特質，他集中近距離描繪主角，但她們並不全都是人性慾望的投射。法蘭科希望以作品宣揚一個堅定的主張──女性不應壓抑他們的性感特質，反之應欣然接受它，因為自信才是真正的美。