勒邁耶‧德‧莫赫普赫斯

以法語為母語，生於比利時的勒邁耶．德．莫赫普赫斯1932年離開歐洲時承諾自己，要一心一意的成為一位藝術家。他立誓時想到了峇里島。那年，年屆52歲的他第二次來到峇里島，到了北部的新加拉惹。自二十年代起，由於墨西哥插畫藝術家及作家米可爾．哥華路比亞的《峇里島》一書，使得這個島嶼成為諸如德國人華特．史派及荷蘭人魯道夫．般列等先鋒畫家的目的地。峇里島美麗的景觀及豐富的文化，孕育出極富裝飾性的視覺藝術，使之成為歐洲僑民和像勒邁耶一般的藝術家的天堂。在到峇里島之後，勒邁耶向南而行，深為傳統峇里文化的動感吸引。他又驚嘆於周遭原始美景的色彩及雄偉。不久後，他便遇上了十五歲的黎弓舞者妞曼．波諾，這位女孩隨後成為勒邁耶的謬思女神及模特兒。1933年在新加坡基督教青年會舉辦的畫展中，以波諾為主角的作品使畫展在商業上獲得空前的成功，所有畫作全數售出。在畫展之後，勒邁耶買了一幅面對沙努爾海灘的地，建了屋及畫室。勒邁耶及波諾在1935年按峇里傳統成婚。由於黎弓舞者過了十六歲便被視為年紀太大，不適合跳舞，波諾有了離開舞蹈生涯的原因，轉而當她丈夫的模特兒。在成婚後，他們建了一間小屋，屋的內部便如《屋里和窗口邊的峇里女子》(Lot19)一作所畫。小屋座落在沙努爾海灘之上，勒邁耶曾這樣形容：「我在海濱建了一座小屋，遠離其他人，尤其是歐洲人。由於這是在稻田之中，小屋只能由海灘方向進入，這小屋成了一鑲起她(波諾)的美的框架。」雖然勒邁耶用心的經營小屋的遺世獨立，但他亦十分好客，隨著他名聲日益顯赫，不少名人都有造訪這個沙努爾灘上的小屋。其中一個便是小說家尼維爾．舒特，他這樣回想起那快樂的經驗：「我覺得那是我去過最好的屋子，牆上都是描畫峇里風情及人物生活的畫作，屋內到處又年輕的峇里男女，現在回想起，也分不清屋中情景，哪些是真，哪些是畫。」在此作《屋里和窗口邊的峇里女子》中，是美麗小屋的內部。對熟悉此作者，一眼便能看出這是勒邁耶的家。環繞屋子的茂盛熱帶花園，可從向陽的窗戶中看到。窗邊的女子提著一把橙色傘內望，連接起窗外的園景及屋內的美態。屋內的陳設，尤其是牆上的繪畫、花瓶中的花及峇里家具都是畫家日常的環境，亦是他靈感泉源。放在屋中最顯眼處，在窗上及牆上的，是勒邁耶的繪畫。在屋外陽光充沛，綠葉茂盛的映襯下，屋的內部的光暗變換成為印象派色彩的最佳舞台，亦讓勒邁耶得以研畫光的變化。美國高爾夫球手及千萬富翁喬．柯克伍德於1937 年探訪過勒邁耶，對主人的家，他讚不絕口：「我那主人的家十分獨特，他的畫作和古董木雕佈滿牆上。屋的前院每日都有土著來放下鮮花。當中還有他的畫室，那裡住了三個體態完美的峇里女子，為他當完美無瑕的模特兒……晚上，那氣氛變得更如夢似幻，光影的變幻，加上雨林和海洋的色彩。」在這美妙的場景，勒邁耶不停的追求美與繪畫。他想要讓自己「只為美所包圍」，他不止把花園變作花木繁茂，有著亭台花架、造像蓮池的熱帶天堂，亦把屋內化成陳列畫作的場景。這些都是為了以小屋及花園作為鑲嵌起波諾的美。二十五年來，她為勒邁耶無數的畫作擺出不同的姿勢當模特兒。勒邁耶的畫作，回溯了一個世外桃源，是二十世紀繪畫旅人的渴求，與峇里豐富文化土壤的獨特結果。