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拍品專文
《游擊隊準備襲擊》一作是市面罕見，以革命為題的古那彎作品。此作同時表現出他的雙重興趣：印尼在二戰後對荷蘭殖民統治的抗爭，以及他畢生對印尼人，尤其是在革命下的普通人的日常生活。
在《游擊隊準備襲擊》成畫前的五十年代，古那彎參與了一系列由他掌陀的人民畫院 (Pelukis Rakyat) 策劃的宏偉雕塑作品。這些作品歌頌人民英雄，在創作之中，古那彎更加同情大眾。
自1940年代始，革命題材便成為他作品的主流。阿斯特．懷特在分析古那彎的作品時，便指出古那彎追求對革命的認識，並從不同角度去描繪它：
「我們今日回溯古那彎在四十年代的作品，可以得見即使在革命烽火漫天、為恐懼籠罩的伊始，古那彎一直對不同的經驗及氛圍十分了解，不會為某幾樣風格所局限。」
當描繪游擊隊戰士時，古那彎在追思舊事，與為現在及未來留註腳之間游走。印尼獨立革命爆發時，古那彎只有二十八歲，他成為了一位活躍的游擊隊戰士，甚至曾經是一位軍事法官，但他對藝術的追求，並無一刻動搖。
將革命人性化
他的每幅作品，尤其是以革命為題的，都有著鮮明的心理敘事元素。《游擊隊準備襲擊》以近景描繪一小隊游擊隊在戰鬥中小休、計劃下一步的片刻，來表現出這點。小隊中主要的人物毫不掩飾，光明正大的面向觀者。他象徵準備停當及力量的綠色制服，使他在革命同志之間十分顯眼。
他的面容顯示出堅毅果敢的特質，同時，一位戰友戲劇性的趨前分享戰報。他們周遭，卻是如為革命鮮血染紅的的泥土。
在畫作背景，則有游擊隊戰友勇猛的在懸崖邊作戰。這道背景的描劃，常見於古那彎的革命作品：背景的人物之動感，補足了主要對象的心理描述。在《游擊隊準備襲擊》一作，對象的迫近，使得觀者一如身歷其景，得以深入游擊隊員的內心，從而加深了作品的張力。
《游擊隊準備襲擊》及艱辛的印尼國家獨立
《游擊隊準備襲擊》很有可能包含了有名的印尼民族份子於1946年，被稱為「萬隆火海」的萬隆大撤退之元素。畫中雖無確切的根據指出這點，但從古那彎出生於萬隆這點來看，兩者的關聯亦甚有可能。
無論如何，古那彎全心支持獨立革命，甚至可能在火燒萬隆南岸時，會與撤退革命志士共存亡這點，卻是無庸置疑的。《游擊隊準備襲擊》一作，可解讀為游擊隊在革命鬥爭生死存亡：或是戰敗、或是國家獨立的一刻。他們稍息，重整旗鼓，從而再不懈的戰鬥。
與亞洲各地，尤其是二戰後二十年相繼獨立的東南亞各國的人士一樣，古那彎崇敬革命鬥爭及民族志士。他透過描繪他們的奮勇抗爭而向其致敬。《游擊隊準備襲擊》在六十年代亞洲各國力爭獨立的洪流之中創作，即是對民族抗爭的最佳致敬之作。
在《游擊隊準備襲擊》成畫前的五十年代，古那彎參與了一系列由他掌陀的人民畫院 (Pelukis Rakyat) 策劃的宏偉雕塑作品。這些作品歌頌人民英雄，在創作之中，古那彎更加同情大眾。
自1940年代始，革命題材便成為他作品的主流。阿斯特．懷特在分析古那彎的作品時，便指出古那彎追求對革命的認識，並從不同角度去描繪它：
「我們今日回溯古那彎在四十年代的作品，可以得見即使在革命烽火漫天、為恐懼籠罩的伊始，古那彎一直對不同的經驗及氛圍十分了解，不會為某幾樣風格所局限。」
當描繪游擊隊戰士時，古那彎在追思舊事，與為現在及未來留註腳之間游走。印尼獨立革命爆發時，古那彎只有二十八歲，他成為了一位活躍的游擊隊戰士，甚至曾經是一位軍事法官，但他對藝術的追求，並無一刻動搖。
將革命人性化
他的每幅作品，尤其是以革命為題的，都有著鮮明的心理敘事元素。《游擊隊準備襲擊》以近景描繪一小隊游擊隊在戰鬥中小休、計劃下一步的片刻，來表現出這點。小隊中主要的人物毫不掩飾，光明正大的面向觀者。他象徵準備停當及力量的綠色制服，使他在革命同志之間十分顯眼。
他的面容顯示出堅毅果敢的特質，同時，一位戰友戲劇性的趨前分享戰報。他們周遭，卻是如為革命鮮血染紅的的泥土。
在畫作背景，則有游擊隊戰友勇猛的在懸崖邊作戰。這道背景的描劃，常見於古那彎的革命作品：背景的人物之動感，補足了主要對象的心理描述。在《游擊隊準備襲擊》一作，對象的迫近，使得觀者一如身歷其景，得以深入游擊隊員的內心，從而加深了作品的張力。
《游擊隊準備襲擊》及艱辛的印尼國家獨立
《游擊隊準備襲擊》很有可能包含了有名的印尼民族份子於1946年，被稱為「萬隆火海」的萬隆大撤退之元素。畫中雖無確切的根據指出這點，但從古那彎出生於萬隆這點來看，兩者的關聯亦甚有可能。
無論如何，古那彎全心支持獨立革命，甚至可能在火燒萬隆南岸時，會與撤退革命志士共存亡這點，卻是無庸置疑的。《游擊隊準備襲擊》一作，可解讀為游擊隊在革命鬥爭生死存亡：或是戰敗、或是國家獨立的一刻。他們稍息，重整旗鼓，從而再不懈的戰鬥。
與亞洲各地，尤其是二戰後二十年相繼獨立的東南亞各國的人士一樣，古那彎崇敬革命鬥爭及民族志士。他透過描繪他們的奮勇抗爭而向其致敬。《游擊隊準備襲擊》在六十年代亞洲各國力爭獨立的洪流之中創作，即是對民族抗爭的最佳致敬之作。