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拍品專文
何晶：您一直說文學擺在首位，比畫畫還重要，現在還是這樣嗎？
黃永玉：我最喜歡文學。畫畫像小提琴，很獨特，而文學像鋼琴，表現力很強，也最全面。但是文學養不活自己，我要靠文學的話，恐怕也活不到今天。更關鍵的是，文學很“危險”。我以前的經驗是，一篇文章寫錯一句話，就變成“右派”了。還有文學很特別的，年輕的時候沒有寫，年紀大點的時候，因為經歷得多了，寫得就更有意思。但是稿費太少。還是畫畫好，能夠養家、養文學。如果80歲還不老奸巨猾就“太謙虛”了。
何晶與黃永玉訪問，“我用畫畫養文學 ”，《羊城晚報》，2013 年11月6日。
“替天行道，逼上梁山”“禍福無門，惟人自招”“四海之內，皆兄弟也”⋯⋯《水滸傳》是家喻戶曉的古典名著，而其中一百零八位好漢俠義的傳奇更為人熟知。此套黃永玉的《梁山好漢》作於一九九七年，共一百一十幅，除兩幅書法題識講述其創作經過緣由，其餘每幅呈現一百零八位性格鮮明的梁山好漢。雖題材取自古典名著，然而每幅配以簡明扼要的說明文字概括人物性格，文筆生動而幽默，彷如信手拈來，而措辭揮灑自如，流露了畫家詼諧風趣的真性情，以現代的視野重新解讀名著經典。
《水滸傳》為中國古典四大名著之一，起源可溯至一五八九年，定型於明朝，對後期文學發展影響巨大。開篇描述了一百零八將不同的出身與背景，以及一個個被逼上水泊梁山，好漢陣容逐漸壯大，到最終接受朝廷招安、被派往鎮壓叛亂的故事，情節引人入勝。據《宋史》及其他史書記載，宋江等人起義的故事最早出現於北宋宣和年間。與《三國演義》相比，《水滸傳》中的人物除部分在歷史上真有其人外，大多數為虛構；作者以洗煉、生動的語言成功塑造一批栩栩如生的英雄人物。武松、林沖、魯智深等崇尚忠義的好漢的故事，均耳熟能詳，深入人心。
黃永玉筆下的人物形神貌相各異，加上幽默諧趣的對白，或從擅雕刻的好漢金大堅聯想到同愛篆刻印章的齊白石，或將畫家自己與“只撿人多處殺去”的李逵作比較，透露了黃永玉對水滸人物的獨特理解，正如書法題識所記，有“搗蛋天真自由之風”。黃永玉能文能畫，曾坦言最愛文學，然局限於文學不能養家糊口，終選擇以畫為終身事業，以“養家、養文學”。他喜愛水滸人物，從書法題識中可知，自六十年代初他已經希望畫一套水滸人物，並計劃以木刻形式完成，可惜礙於當時政治環境，最後並無法完成。一九八七年寓居香港期間，他終於用水墨寫意重新完成完整一套畫，一共一百四十二幅。自那次以後，畫家直至一九九七年才再將整套水滸人物重現於宣紙上。本套作品所鈐的朱文正方印章“黃永玉畫水滸人物”與一九八七年那套所用的長方印不同，可能是為了這套作品特別篆刻而作。
畫家將這套作品贈予何雲峰（1922-2013）。何雲峰，四川平昌縣人，中國人民解放軍少將，原福州軍區副政委，是黃永玉的重要支持者，藏有黃氏多幅精品。在本作品題識中，畫家題到何氏鼓勵他繼續創作，並希望他再作一套水滸人物以證其對藝術創作不屈不撓的精神。得到鼓勵，畫家用時兩個月，完成了此套《梁山好漢》，亦印證黃永玉與何雲峰兩人深厚的友誼。
兩套水滸人物創作前後分隔十年，黃永玉亦曾感歎：“年紀大點的時候，因為經歷得多了”，作品往往“更有意思”。光陰如箭，此套《梁山好漢》或許亦見證了黃永玉所經歷的時光變遷。
黃永玉：我最喜歡文學。畫畫像小提琴，很獨特，而文學像鋼琴，表現力很強，也最全面。但是文學養不活自己，我要靠文學的話，恐怕也活不到今天。更關鍵的是，文學很“危險”。我以前的經驗是，一篇文章寫錯一句話，就變成“右派”了。還有文學很特別的，年輕的時候沒有寫，年紀大點的時候，因為經歷得多了，寫得就更有意思。但是稿費太少。還是畫畫好，能夠養家、養文學。如果80歲還不老奸巨猾就“太謙虛”了。
何晶與黃永玉訪問，“我用畫畫養文學 ”，《羊城晚報》，2013 年11月6日。
“替天行道，逼上梁山”“禍福無門，惟人自招”“四海之內，皆兄弟也”⋯⋯《水滸傳》是家喻戶曉的古典名著，而其中一百零八位好漢俠義的傳奇更為人熟知。此套黃永玉的《梁山好漢》作於一九九七年，共一百一十幅，除兩幅書法題識講述其創作經過緣由，其餘每幅呈現一百零八位性格鮮明的梁山好漢。雖題材取自古典名著，然而每幅配以簡明扼要的說明文字概括人物性格，文筆生動而幽默，彷如信手拈來，而措辭揮灑自如，流露了畫家詼諧風趣的真性情，以現代的視野重新解讀名著經典。
《水滸傳》為中國古典四大名著之一，起源可溯至一五八九年，定型於明朝，對後期文學發展影響巨大。開篇描述了一百零八將不同的出身與背景，以及一個個被逼上水泊梁山，好漢陣容逐漸壯大，到最終接受朝廷招安、被派往鎮壓叛亂的故事，情節引人入勝。據《宋史》及其他史書記載，宋江等人起義的故事最早出現於北宋宣和年間。與《三國演義》相比，《水滸傳》中的人物除部分在歷史上真有其人外，大多數為虛構；作者以洗煉、生動的語言成功塑造一批栩栩如生的英雄人物。武松、林沖、魯智深等崇尚忠義的好漢的故事，均耳熟能詳，深入人心。
黃永玉筆下的人物形神貌相各異，加上幽默諧趣的對白，或從擅雕刻的好漢金大堅聯想到同愛篆刻印章的齊白石，或將畫家自己與“只撿人多處殺去”的李逵作比較，透露了黃永玉對水滸人物的獨特理解，正如書法題識所記，有“搗蛋天真自由之風”。黃永玉能文能畫，曾坦言最愛文學，然局限於文學不能養家糊口，終選擇以畫為終身事業，以“養家、養文學”。他喜愛水滸人物，從書法題識中可知，自六十年代初他已經希望畫一套水滸人物，並計劃以木刻形式完成，可惜礙於當時政治環境，最後並無法完成。一九八七年寓居香港期間，他終於用水墨寫意重新完成完整一套畫，一共一百四十二幅。自那次以後，畫家直至一九九七年才再將整套水滸人物重現於宣紙上。本套作品所鈐的朱文正方印章“黃永玉畫水滸人物”與一九八七年那套所用的長方印不同，可能是為了這套作品特別篆刻而作。
畫家將這套作品贈予何雲峰（1922-2013）。何雲峰，四川平昌縣人，中國人民解放軍少將，原福州軍區副政委，是黃永玉的重要支持者，藏有黃氏多幅精品。在本作品題識中，畫家題到何氏鼓勵他繼續創作，並希望他再作一套水滸人物以證其對藝術創作不屈不撓的精神。得到鼓勵，畫家用時兩個月，完成了此套《梁山好漢》，亦印證黃永玉與何雲峰兩人深厚的友誼。
兩套水滸人物創作前後分隔十年，黃永玉亦曾感歎：“年紀大點的時候，因為經歷得多了”，作品往往“更有意思”。光陰如箭，此套《梁山好漢》或許亦見證了黃永玉所經歷的時光變遷。