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拍品專文
作為印尼第一代現代主義畫家之中的大師級人物，亨德拉‧古納萬的作品以印尼男女老幼的日常生活作為主旨。透過描繪印尼鄉郊低下階層的日常生活的真實面貌、為觀者帶來該國人民生活傳統及活動的花絮。他擅於以誇張而風格獨特的人像，配以豐富多彩的色調及深刻的輪廓，吐露出性感的肢體語言和最原始的感情。他對國土、女性及勞動階層的歌頌，對人道及同理心兩大元素的重視，以及對國家和人民崇高敬意，均可從其畫作中一一體現，亦印証了古納萬作為民族主義畫家的身份。
不同派別及藝術表現模式的藝術家皆以「母子情」為主題進行創作，讓這主題的作品流傳遍及世界各地。古納萬亦被這人類誕生以來第一種感情經歷所吸引，並多次以此為創作主題。他透過作品展現女性在印尼社會中所擔當的多重身份：母親、妻子及姐妹，並藉以宣揚她們不可或缺的重要性。
古納萬筆下的女性在日常生活中擔任著各種角色。她們的體態玲瓏浮凸，配上色彩斑斕的衣飾，展現出既活躍又強壯、既美麗又勤勞的形象。繼而反映出她們不論在家庭或是社會中不可替代的功能與重要性，並歌頌讚美女性的意志與活力。
研究東南亞及當代印尼藝術的Astri Wright教授曾經分析：「亨德拉筆下的女性被歸類於不同的典型而非清晰可辨的獨立個體 ──這無疑容許觀者對印尼女性所擔當的角色及意義作出多元解讀。就最基本而言，她們以色彩鮮艷的衣服包裹著性感而具曲線美的身軀所展示的體態，遙遙與木瓜、茄子、青瓜的形態互相呼應，建立了一個滋養大地、培育後代，釋出母愛的美麗形象。亨德拉對年輕女性修長優雅的臂彎進行深刻的描繪，誇張地刻畫帶有爪哇特色的優美動作。這恰恰與村民和農夫粗壯的雙腿和肥大的腳趾頭形成強烈對比。這些誇張的人形刻劃：粗壯的腳部、浮誇的姿態，修長的頸項，突出的鼻樑，大大的雙眼，除了呼應著印尼鄉郊農民的形象，亦與爪哇舞台表演藝術中常見的人形相近。」
是次拍賣的《避雨》展現一個正刻苦勞動的女性，她左右手分別拿著一禽一鳥，再揹上緊抓她背部的年幼小孩，可見其負擔之重，幸而其中一個較年長的女兒正在她身旁以香蕉葉為她遮擋冷雨。畫中的母親姿態強健有力，以暗沉土色勾勒的外形，與墨綠色背景以及地上混濁的水潌呼應，同時亦令母子二人身上衣服的鮮紅色調更為突出。此作品除充分反映亨德拉對家庭，以及女兒為母親遮風擋雨的親情深深欣賞。
畫中母親彷彿無視自身感受，只望將子女和物件順利安全帶到避雨處。她的俯視映照出畫面沉鬱的氛圍，並強烈對比著她和兒女之間的親密接觸所帶出的溫暖感。同時，在畫中主角背後一個若隱若現的人形則隱喻了印尼女性共同分擔的辛勞和苦難。亨德拉成功地刻畫出女性背負家庭和家族責任時所面對的重重困難，同時亦向她們那不屈不撓的決心和無私的愛心致敬，令本畫作相較往後的作品更為嚴肅，也更能讓觀者反思自省。
另一幅相類作品Pulang Pasar 《自市場歸家》(1975年起創作)同樣以提著物品又揹著孩子的母親為主題。然而，畫作誇張的背景、母親所穿半截裙上的鮮明顏色，均令該作帶出與《避雨》截然不同的感情。《自市場歸家》除了完美展現亨德拉的藝術視野，他以母性主題反覆創作的投入，更展示出他對國家尊嚴的擁戴。
至1977年，亨德拉已熬過了12年的牢獄生涯，並終於完成《自市場歸家》。在囚禁期間，亨德拉在空間和資源均異常匱乏的情況下，以僅有的物料在牢房裡創作。正因為可供選擇的創作主體相當有限，亨德拉轉而與自己的內心對話，並將與內心交流的結果反映到大量自畫象和帶有強大想像力的作品當中。艱辛的創作條件帶來用色及風格的突變，使這個時期的他創作出整個藝術生涯裡最具自省力及表現力的作品。本風格沉鬱的家庭人像畫所用的構圖和色調，均明確表達出亨德拉對翌年獲釋後重回家庭享受愛與閑適的熱切企盼，以及他對願意為家庭犧牲的人的無比讚賞。
不同派別及藝術表現模式的藝術家皆以「母子情」為主題進行創作，讓這主題的作品流傳遍及世界各地。古納萬亦被這人類誕生以來第一種感情經歷所吸引，並多次以此為創作主題。他透過作品展現女性在印尼社會中所擔當的多重身份：母親、妻子及姐妹，並藉以宣揚她們不可或缺的重要性。
古納萬筆下的女性在日常生活中擔任著各種角色。她們的體態玲瓏浮凸，配上色彩斑斕的衣飾，展現出既活躍又強壯、既美麗又勤勞的形象。繼而反映出她們不論在家庭或是社會中不可替代的功能與重要性，並歌頌讚美女性的意志與活力。
研究東南亞及當代印尼藝術的Astri Wright教授曾經分析：「亨德拉筆下的女性被歸類於不同的典型而非清晰可辨的獨立個體 ──這無疑容許觀者對印尼女性所擔當的角色及意義作出多元解讀。就最基本而言，她們以色彩鮮艷的衣服包裹著性感而具曲線美的身軀所展示的體態，遙遙與木瓜、茄子、青瓜的形態互相呼應，建立了一個滋養大地、培育後代，釋出母愛的美麗形象。亨德拉對年輕女性修長優雅的臂彎進行深刻的描繪，誇張地刻畫帶有爪哇特色的優美動作。這恰恰與村民和農夫粗壯的雙腿和肥大的腳趾頭形成強烈對比。這些誇張的人形刻劃：粗壯的腳部、浮誇的姿態，修長的頸項，突出的鼻樑，大大的雙眼，除了呼應著印尼鄉郊農民的形象，亦與爪哇舞台表演藝術中常見的人形相近。」
是次拍賣的《避雨》展現一個正刻苦勞動的女性，她左右手分別拿著一禽一鳥，再揹上緊抓她背部的年幼小孩，可見其負擔之重，幸而其中一個較年長的女兒正在她身旁以香蕉葉為她遮擋冷雨。畫中的母親姿態強健有力，以暗沉土色勾勒的外形，與墨綠色背景以及地上混濁的水潌呼應，同時亦令母子二人身上衣服的鮮紅色調更為突出。此作品除充分反映亨德拉對家庭，以及女兒為母親遮風擋雨的親情深深欣賞。
畫中母親彷彿無視自身感受，只望將子女和物件順利安全帶到避雨處。她的俯視映照出畫面沉鬱的氛圍，並強烈對比著她和兒女之間的親密接觸所帶出的溫暖感。同時，在畫中主角背後一個若隱若現的人形則隱喻了印尼女性共同分擔的辛勞和苦難。亨德拉成功地刻畫出女性背負家庭和家族責任時所面對的重重困難，同時亦向她們那不屈不撓的決心和無私的愛心致敬，令本畫作相較往後的作品更為嚴肅，也更能讓觀者反思自省。
另一幅相類作品Pulang Pasar 《自市場歸家》(1975年起創作)同樣以提著物品又揹著孩子的母親為主題。然而，畫作誇張的背景、母親所穿半截裙上的鮮明顏色，均令該作帶出與《避雨》截然不同的感情。《自市場歸家》除了完美展現亨德拉的藝術視野，他以母性主題反覆創作的投入，更展示出他對國家尊嚴的擁戴。
至1977年，亨德拉已熬過了12年的牢獄生涯，並終於完成《自市場歸家》。在囚禁期間，亨德拉在空間和資源均異常匱乏的情況下，以僅有的物料在牢房裡創作。正因為可供選擇的創作主體相當有限，亨德拉轉而與自己的內心對話，並將與內心交流的結果反映到大量自畫象和帶有強大想像力的作品當中。艱辛的創作條件帶來用色及風格的突變，使這個時期的他創作出整個藝術生涯裡最具自省力及表現力的作品。本風格沉鬱的家庭人像畫所用的構圖和色調，均明確表達出亨德拉對翌年獲釋後重回家庭享受愛與閑適的熱切企盼，以及他對願意為家庭犧牲的人的無比讚賞。