恐龍灣系列/快速觀光

寺岡政美極具視覺及知性煽動力的名作飽含多樣的文化啟示和對時事的隱喻。寺岡政美1936年生於日本，後於1961年遷至美國至今。在他的作品《恐龍灣系列/ 快速觀光》（拍品编号412）中，寺岡政美運用水彩顏料再現了日本浮世繪的美學效果。《恐龍灣系列/ 快速觀光》的構圖仿照二代 歌川 広重的名作《江之島的遠景》，背景以白色的浪頭和蜿蜒的海岸線全景為主體。（圖1）兩幅作品均描繪了在海邊消遣遊玩的各式身著日本傳統服飾的遊客，而寺岡政美的作品則更具鮮明的當代氣質。

該作品是寺岡政美創作的夏威夷島之恐龍灣系列作品之一。由於附近缺乏淡水，恐龍灣早前並不適合人類居住。二戰後，為了修建越洋電纜，當局用炸藥將部分珊瑚礁剷除清理，才使得這片區域受到越來越多的游泳者的青睞。上世紀七十年代，為了給游泳者提供更多活動空間，大片珊瑚礁被移除，同時還在北岸的白色沙灘上建起停車場和船塢碼頭。上世紀八十年代，寺岡政美開始構思這個系列的時候，恐龍灣已變為日均遊客達13,000人次的旅遊勝地。由於缺乏對珊瑚礁生態系統保護的意識，遊客在海灘上隨手丟棄垃圾導致當地海洋生態受到嚴重破壞和踐踏。

在寺岡政美的作品中，畫面左側一對情侶正俯身撿拾貝殼（帶回家作紀念品）；旁邊一對寄居蟹碎步閃躲，一隻用前螯鉗住一片垃圾；另外一隻試圖鑽入沙子裡，眼睛緊緊盯著畫面右側其中一位在馬背上呼嘯而過、皮膚黝黑身著比基尼的遊客；另外一組人物正在海灘上為如何瓜分當日豐厚的戰利品而爭吵不休；不遠處一位攝影師架好碩大的古董相機，在拍攝這混亂的一幕。雖然整幅作品採用傳統美學技法，然而馬背上的人物則向觀者透露出了這幅作品的當代氣息：兩個女人憤懣的眼神怒視著這群無助的遊客，加強了這些身著傳統服飾的人物在時間和空間上的突兀感與不協調的人物關係。

寺岡政美的作品展現出其運用輕快的藝術表達方式和客觀冷靜的旁觀者視角，對周身世界細緻入微的觀察與非凡的捕捉和表達社會議題的能力。寺岡政美的作品在國際上享有廣泛深遠的藝術魅力，並被世界各大藝術機構收藏，包括泰特美術館、三藩市亞洲藝術博物館、大都會藝術博物館、美國惠特尼藝術博物館、火奴魯魯藝術博物館（夏威夷）、以及新加坡藝術博物館。