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重要亞洲私人珍藏 (拍品編號 1346)張大千的畫作常以文人高士為主題，但如《秋山獨往圖》相仿的巨構，卻實屬稀有。畫中人從遠方歸來，雖然望向觀者，但其意卻在身後的湖泊，正如畫中題識所言，彷彿步履踉蹌，稍有微醺之態。此畫創作之時，恰逢張大千藝術進程中極其重要的轉折之期。1932年，在蘇州網師園居住期間，張大千與書法家、收藏家葉恭綽成為摯友，亦受其鼓勵，開始學習工筆及人物畫。當時人物畫對張大千而言並非陌生，但其師古的早期作品以清朝人物畫風格為主導，線條傾向疲軟。葉恭綽鼓勵張大千去研習元朝作品，尤其是其細緻、有力、典雅、輕似遊絲的線條，以專精人物畫。葉恭綽曾道：“人物畫之在今日，已達窮變通久之期，第無人克肩此任，大千收藏既富、功力尤深……意開徑獨行，當非異人任也。”上世紀四十至五十年代，張大千的藝術創作達到全盛巔峰之期，融古而自變其格。深受敦煌之行及壁畫藝術的影響，張大千筆下人物愈發工細，並擅長描繪在不同環境中的人物。文人高士在中國傳統書畫中為極常見的主題，而本幀亦可能為張大千的自畫像。雖然畫家身居當代，畫中高士仍為寬袍大袖，作傳統打扮，以古裝為主，表現出其對歷史的嚮往。張大千筆下的高士或彷彿若有所思，或神情悠閒瀟灑，水袖、飄帶容易表現風動、飄逸的氣質，充分展現了張大千對工筆人物畫的駕馭。畫中高士手持書卷，葫蘆酒壺圓潤飽滿，在傳統文化中亦有繁茂吉祥之寓意，或許恰是題詩中提到的“喚起朱頰酒一尊”。觀者的焦點落在前景衣衫飄逸的高士身上，畫家以簡單數筆描畫人物的姿態動感，帶些許醉意。人物置於山水之中，左為樹林邊陲，廣闊的湖泊則留白，塑造值得高士細賞的隱世桃源美景。張大千兼探倪瓚山水筆法，以簡約疏淡的山水入景，造成空間的廣闊感，有古代書畫中幽深之意境。畫中背景的秋松樹皮粗糙，老柏虬曲盤繞，而松柏均有長壽的寓意。松柏的枝幹給予畫面左側象征性及空間上的重量感，同右側湖泊邊上的寥寥幾筆勾勒出的葦叢形成鮮明的對比。1948年冬，張大千離開中國大陸，而《秋山獨往圖》作於同年春，或許畫中獨行的高士隱約暗示了即將遠行、另覓容身地的願景，又間接地抒發了畫家離鄉別井、孑然一身的情感。
張大千
秋山獨往圖 設色紙本 鏡框 一九四八年作
細節
張大千
秋山獨往圖 設色紙本 鏡框 一九四八年作
題識：
喚起朱顏酒一尊，登山臨水意猶溫。
朝紅暮葉春來路，縱老西風識舊痕。
戊子（1948年）四月寫秋山獨往圖，大千居士張爰。
鈐印： 張爰長壽、張大千長壽大吉又日利
89.6 x 135 cm. (35 ¼ x 53 1/8 in.)
秋山獨往圖 設色紙本 鏡框 一九四八年作
題識：
喚起朱顏酒一尊，登山臨水意猶溫。
朝紅暮葉春來路，縱老西風識舊痕。
戊子（1948年）四月寫秋山獨往圖，大千居士張爰。
鈐印： 張爰長壽、張大千長壽大吉又日利
89.6 x 135 cm. (35 ¼ x 53 1/8 in.)
拍場告示
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此拍品已撤拍 ◦
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榮譽呈獻
Sandy Yom