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拍品專文
周顥是有清一代藝術成就最高的竹刻家之一，其刀法俐落靈動，深淺有致，將水墨山水畫之精、氣、神轉移到竹面上，無怪金元鈺在他的《竹人錄》中說他「以畫法刻竹」，更讚他的竹雕成就是「二百餘年，首屈一指」。他的畫作也享有盛名，其山水師法宋、元，尤好王蒙一路層巒疊嶂、細筆繁皴的山水畫。上海博物館藏他一件題名《攜琴訪友》的作品，著錄於《竹素流芳－周顥藝術特集》，上海，2016，71頁，編號13（圖一），便可看出其風格。本件筆筒也刻劃同一主題，畫上大量引用的短批麻皴，與筆筒上所見的繁密短刀法不謀而合。有趣的是，筆筒上的款識，談到的是「作畫」及「筆墨」，可見在周顥心中畫與竹刻兩者並無分別，更印證了金元鈺說他「以畫法刻竹」的觀點。周顥刻竹不起草稿，直接以刀代筆在竹面上刻畫。這種做法使他的作品自然成趣，意境深遠，是竹刻家中最有文人畫氣息的作者。雖然本筆筒沒有紀年，但是其風格成熟勁挺，應是藝術家中年時的作品。上海博物館藏一件乾隆九年的松壑雲泉筆筒，著錄於前揭書，51頁，編號6（圖二），與本筆筒風格非常相近，當是同一時期的作品。另一件周顥晚年的作品，藏於台北故宮博物院，著錄於《匠心與仙工》，台北，2009，67-72頁，編號13。