ADRIEN-JEAN LE MAYEUR DE MERPRÈS (BELGIUM, 1880-1958)
印尼重要私人收藏
勒邁耶‧德‧莫赫普赫斯

峇里祭典

細節
勒邁耶‧德‧莫赫普赫斯
勒邁耶‧德‧莫赫普赫斯
峇里祭典
油彩 畫布 原裝手雕峇里式框
100 x 120 cm. (39 3/8 x 47 1/4 in.)
款識:J Le Mayeur (右下)
來源
現藏者之家屬直接購自藝術家本人
2007年11月25日 香港佳士得 編號88
現藏者購自上述拍賣
印尼私人收藏

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拍品專文

比利時旅遊畫家勒邁耶在峇里島旅居作畫,是二十世紀最著名的畫家之一。峇里島是在絕大部分信奉回教的印尼群島中、崇尚印度教的神祕島嶼。島上的明媚自然風光以及豐富的文化背景,在二十世紀期間,不斷吸引許多藝術家用畫筆畫下了它的綺旎風景及當地居民。不僅如此,許多畫家認為部分他們作品最豐富多產的時期,就是在峇里島旅居時獲得靈感而產生的。尤其是勒邁耶,他成為了島上最著名的外國藝術家,他將他的生活與藝術生涯,完全建立在充分傳達一個熱帶天堂的藝術之美。

勒邁耶在峇里島創作的繪畫題材,大部分取自於其居所的內外景物。這個小屋位於沙努爾島海灘附近,是他為自己及其夫人妮波洛所建造。他的題材包括屋內躺椅上優閒自在的女郎、織布機前的婦女、倘佯於前廊或在露臺上翩翩起舞的眾女;在屋前或在花園採集鮮花、獻上供品的女子。這些題材之中,最後一項是他畢生作品中最具代表、歷久彌新的繪畫主題之一。此畫是勒邁耶於峇里創作的標誌性作品之一,這系列作品都是他對自己身邊環境的描繪,包括沙努爾海灘、住所宅內、房前花園、荷花池等地方。而這些精心設計和建造的環境都是為了營造出一個充滿美感的環境,不斷給予勒邁耶新的創作靈感,他曾在一封信中提到:「 我令所有事物都可以為我的藝術服務。我做的所有事情都只有一個目的:令我的創作更加得心應手。多年以來,對於讓我著迷的事物,我從未有一刻失去表達和創作的動力。」( 1995年《勒邁耶:藝術家及旅遊家》Jop Ubbens 及 Cathinka Huizing著 Pictures Publishers 阿姆斯特丹 荷蘭,第120頁)勒邁耶住所一帶的熱帶繁茂景色成為他多姿多彩的畫作背景,而畫中主角正是他在峇里的專屬模特、繆斯和妻子妮‧波洛。

勒邁耶對峇里特有的祭禮文化十分感興趣,反復在畫中描繪雷貢舞者的優雅舞姿。最初,他以每天一印尼盾作為報酬聘請妮‧波洛當他的模特,兩人皆沒有想到這竟會發展成為他們一生中最永恆的感情,從藝術家與模特走向生命的伴侶。勒邁耶為妮‧波洛畫過無數幅肖像,對她端莊優美的姿態極為熟悉,亦因此總能從容自如地創造出數個女子們祈禱或跳舞的迷人畫幅。

《峇里祭典》(拍品編號2511) 構圖巧妙,在上空的枝葉和四周的石像襯托下,觀者的視線首先落在面前帶著祭物席地而坐的三個女子,然後向上移到站立的女子,她與身後穩健垂直的祭臺一般挺拔。整體構圖充滿韻律和動感,亦抒情唯美,觀者幾乎可以聽見女子長裙拂過地面的聲音,又好像聞到焚香和地上雞蛋花的香氣。勒邁耶細心經營的花園為他提供了許多研究和表現光影的機會。我們可以在此畫中感受到從頭頂樹葉空隙間射進來的斑斑陽光,形成光暗對比及畫面深度,頗具印象派畫家的用色神韻。印象派畫家以顏色和光線感知大自然,摒棄傳統上著重確切造形和色調的繪畫習慣。正如克勞德‧莫內所說:「在戶外寫生時,嘗試忘記你面前的是什麼,無論那是樹木或是田野,只要去想,這是一小塊藍色,那裡有一個粉色矩形,這裡有一條黃色,然後照你所看到的把它畫出來,畫出眼前的確切顏色和形狀,直到它符合你對這片景色的純粹印象。」(《Discovering The Great Paintings: Monet》Fabbri Publishing UK Ltd. 編 The Artisan Press Ltd 英國 第6頁)

在這幅作品中,勒邁耶運用對比的顏色和斑點筆觸呈現出他眼前景象。花園在一天中的不同時刻具有各異的光線效果,成為勒邁耶無盡的靈感泉源,表達其豐富的情感。

勒邁耶以多層厚塗顏料畫出當下一刻的斑斕生命力,追求隨性的表現,無刻意的做作。短促的筆觸形成樹葉、花瓣,或是輕撫舞者肌膚的一抹陽光。勒邁耶選擇反復繪畫同一個熟悉的場景,對舞者的身姿、服飾和四周景致瞭如指掌,簡潔利落地勾勒出優雅造型,加以靈巧的筆法和柔美色彩,引人入勝。神祇石像結構立體,硬朗堅固,舞者身軀健美,姿態優雅,兩者共置形成對比,在勒邁耶的精湛畫工下甚是悅目。

勒邁耶一生都在追求對同一個主題的創作,在持恒的主題中尋找其無盡變化,孜孜不倦地為自己珍愛的小島譜出一幅幅動人畫作。
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