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拍品專文
La cueillette des pommes, seul bas-relief d’Edgar Degas qui soit parvenu jusqu’à nous, avait à l’origine été conçu en trois panneaux consécutifs représentant de jeunes enfants assis, cueillant ou mangeant des pommes. Les études préparatoires témoignent de l’intention initiale de l’artiste d’y inclure un jeune garçon en train de grimper à un arbre pour y cueillir un fruit. Elles attestent également de l’importance de la formation classique de l’artiste, qui réalisait ses études d’après des modèles vivants, et ce jusque dans les années 1880 (T. Reff, op.cit., p. 250). L’artiste disposait de nombreuses références, contemporaines aussi bien qu’anciennes, pour composer son bas-relief horizontal; il est entre autre possible qu’il ait réinterprété l’un des sarcophages étrusques observé au Louvre mais il est surtout probable qu’il ait été influencé par Auguste Rodin et par Les émigrés d’Honoré Daumier, certainement vu à la rétrospective consacrée à l’artiste en 1878.
Le premier propriétaire de ce bronze fut Robert Wlérick, un sculpteur français qui exposa régulièrement au Salon d’automne, au Salon des Arts Décoratifs, et en particulier au Salon de 1917 aux côtés d’Aristide Maillol, d’Antoine Bourdelle et de Charles Despiau. À l’instar de beaucoup d’autres artistes de son époque, Wlérick fut commissionné à de nombreuses reprises par le service des Monuments Publics de France, constitué après l’Armistice de 1918.
La cueillette des pommes is Degas’s only surviving bas relief, and was originally conceived as three consecutive panels of young children seated, picking or eating apples. Studies for this work show that Degas had intended to include a young boy climbing a tree reaching for an apple, among other seated and standing figures. We also know that Degas made his studies after live models, which shows how important his classical training continued to be for him into the 1880s (T. Ref, op.cit., p. 250). Degas had numerous contemporary (and ancient) references for composing a horizontal relief format (for example, any of the Etruscan sarcophagi he would have seen at the Louvre). However Degas was more likely influenced in his conception of this work by Auguste Rodin, or even Honoré Daumier’s Les émigrés, which he would have seen at the artist’s Retrospective exhibition in 1878.
The first owner of this bronze was Robert Wlérick, a French sculptor who exhibited regularly at the Salon d’Automne, the Decorative Arts Salons, and notably at the Salon of 1917 alongside Aristide Maillol, Antoine Bourdelle, and Charles Despiau. Like many artists from this time, Wlérick participated in numerous commissions for public monuments in France following the Armistice of 1918.
Le premier propriétaire de ce bronze fut Robert Wlérick, un sculpteur français qui exposa régulièrement au Salon d’automne, au Salon des Arts Décoratifs, et en particulier au Salon de 1917 aux côtés d’Aristide Maillol, d’Antoine Bourdelle et de Charles Despiau. À l’instar de beaucoup d’autres artistes de son époque, Wlérick fut commissionné à de nombreuses reprises par le service des Monuments Publics de France, constitué après l’Armistice de 1918.
La cueillette des pommes is Degas’s only surviving bas relief, and was originally conceived as three consecutive panels of young children seated, picking or eating apples. Studies for this work show that Degas had intended to include a young boy climbing a tree reaching for an apple, among other seated and standing figures. We also know that Degas made his studies after live models, which shows how important his classical training continued to be for him into the 1880s (T. Ref, op.cit., p. 250). Degas had numerous contemporary (and ancient) references for composing a horizontal relief format (for example, any of the Etruscan sarcophagi he would have seen at the Louvre). However Degas was more likely influenced in his conception of this work by Auguste Rodin, or even Honoré Daumier’s Les émigrés, which he would have seen at the artist’s Retrospective exhibition in 1878.
The first owner of this bronze was Robert Wlérick, a French sculptor who exhibited regularly at the Salon d’Automne, the Decorative Arts Salons, and notably at the Salon of 1917 alongside Aristide Maillol, Antoine Bourdelle, and Charles Despiau. Like many artists from this time, Wlérick participated in numerous commissions for public monuments in France following the Armistice of 1918.