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克勞德．莫內家族珍藏
克勞德．莫內 (1840-1926)
小達勒的懸崖
細節
克勞德．莫內 (1840-1926)
小達勒的懸崖
簽印：Claude Monet (右下)；Claude Monet (背面兩次)；Claude Monet (Lugt 1819b；背面)
油彩 畫布
23 5/8 x 28 ¾ 吋 (59.6 x 73 公分)
1884年作於小達勒
小達勒的懸崖
簽印：Claude Monet (右下)；Claude Monet (背面兩次)；Claude Monet (Lugt 1819b；背面)
油彩 畫布
23 5/8 x 28 ¾ 吋 (59.6 x 73 公分)
1884年作於小達勒
來源
藝術家遺產
吉維尼米歇爾．莫內 (繼承自上述收藏)
法國羅朗德．韋爾內熱 (受贈自上述收藏)
現藏家繼承自上述收藏
吉維尼米歇爾．莫內 (繼承自上述收藏)
法國羅朗德．韋爾內熱 (受贈自上述收藏)
現藏家繼承自上述收藏
出版
D. Wildenstein著 《Claude Monet, Biographie et catalogue raisonné》，第2冊，洛桑及巴黎，1979年，第132頁，編號904 (插圖，第133頁)
D. Wildenstein著 《Monet, catalogue raisonné》，第2冊，洛桑，1991年，第338頁，編號904 (插圖)
D. Wildenstein著 《Monet, catalogue raisonné》，第2冊，洛桑，1991年，第338頁，編號904 (插圖)
展覽
1989年5月至7月 巴黎奧德瑪特─卡佐畫廊 「Maîtres des XIXe et XXe siècles」展覽；編號6 (彩色插圖)
更多詳情
莫內於1874年起決定不再在展覽中展出粉彩畫，似乎是因為他試圖為自己的藝術和身份建立獨特的形象。他進入公眾視野後，就嘗試逐漸淡化自己的紙上作品，把更多的焦點轉移到前衛的油畫作品上。
由1880年代起，莫內的主要創作地點由諾曼第海岸進一步北移，越過埃特雷塔到費康、小達勒、瓦朗日維爾及迪耶普。保羅．海耶斯．塔克(Paul Hayes Tucker) 指出：「諾曼第海岸無疑是莫內在1880年代最愛的地方，他在勒阿弗爾和聖阿德列斯度過童年，無論是在弗特伊，還是他於1883年移居吉維尼，都距離諾曼第海岸不遠。如普爾維、瓦朗日維爾、埃特雷塔和迪耶普，諾曼第海岸沿線有很多地方是莫內的最愛。這些地方擁有陡峭的懸崖和綿延的沙灘，簡樸無華，歷盡滄桑，令莫內深感著迷。」(保羅．海耶斯．塔克著，《克勞德．莫內的人生和藝術》，紐黑文及倫敦，1995年，第107頁)。
諾曼第位於法國西北部，擁有壯麗迷人的海岸和碧波景致，交通便捷，是十九世紀法國最受歡迎的旅遊熱點。翁夫勒和小達勒等小港口更成為巴黎中產階級夏天的度假勝地。為避開度假的人潮，莫內一般在初秋抵達小鎮，然後獨自創作，時常要面對幻變的天氣。但即使風雨交加，他也堅持到戶外作畫，追逐光影。
對莫內來說，諾曼第海岸既是靈感的泉源，也是他暫時遠離日常責任的避風港。妻子愛麗絲和六名子女留在吉維尼新居，而自己可以逃離現實數星期，並完全沉醉於創作之中。這些海岸探索之旅成為莫內藝術生涯的里程碑，更改變了其藝術方向，啟發無數後世的現代主義畫家。
於1884年創作的《小達勒的懸崖》捕捉了三個畫面元素的瞬間，包括瞬間湧起的海浪和生命有限的人類，兩者與右方氣勢恢宏、屹立不搖的懸崖構成對比。
本幅的處理手法即興自然，令人耳目一新，再現了莫內站在懸崖前腦中湧現的第一個感覺，具有藝術家要捕捉當下自然景色的迫切感。
《小達勒的懸崖》以充滿表現力的色彩描繪了退潮時迷人的海岸風景：滿佈彩色的貝殼、漂到岸上的海藻，以及無數粉紅色的小石頭。它們暫時聚集在海灘上，靜待下一波海浪再把它們沖至更遠。歷史學家赫伯特 (Robert L. Herbert)曾重點談及懸崖的視覺力量和鮮豔奪目的色彩運用：「這些畫作將我們帶到懸崖邊，透過獨特的構圖令我們感到站在令人敬畏的大自然前，人類是多麼渺小和脆弱……莫內筆下的岩石嶙峋碩大，顏色對比更加強烈，令深藍色及紫色躍然紙上，效果懾人……如果我們凝視這幅畫一會兒，畫中的韻律會逼使雙眼向上望，令我們感受到扭曲的岩石彷彿在夜空下顫抖震動，非常脆弱，令人擔心會隨時崩塌」(R．L．赫伯特著，《Monet on the Normandy Coast: Tourism and Painting, 1867-1886》，紐黑文及倫敦， 1994年，第108至110及127頁)。
莫內曾以不同的角度及在不同天氣狀況下繪畫這些懸崖峭壁，《小達勒的懸崖》可謂代表莫內創作「系列」 畫作的第一步。事實上，莫內在1882年3月25日寫給畫商杜蘭德─魯埃爾 (Durand-Ruel) 的信中提到自己的近期創作，並認為這一系列作品都互相關聯：「我希望能向你展示所有習作系列，最好能在我的畫室欣賞這批作品。」
諾曼第海岸的秀麗景色深深啟發了莫內，接下來的三年，他又三次造訪此處。此作印證了莫內在此度假期間所作出的大膽嘗試，把其創作的界線推至新的高度。例如，《小達勒的懸崖》的前景中，海岸線猶如溶入了一道道極富表現主義風格又自由奔放的筆觸之中。莫內使用純粹而明亮的色彩描繪氣勢恢宏的懸崖及變化不斷的海岸線，推動他在探索顏色的路上越走越遠。
由1880年代起，莫內的主要創作地點由諾曼第海岸進一步北移，越過埃特雷塔到費康、小達勒、瓦朗日維爾及迪耶普。保羅．海耶斯．塔克(Paul Hayes Tucker) 指出：「諾曼第海岸無疑是莫內在1880年代最愛的地方，他在勒阿弗爾和聖阿德列斯度過童年，無論是在弗特伊，還是他於1883年移居吉維尼，都距離諾曼第海岸不遠。如普爾維、瓦朗日維爾、埃特雷塔和迪耶普，諾曼第海岸沿線有很多地方是莫內的最愛。這些地方擁有陡峭的懸崖和綿延的沙灘，簡樸無華，歷盡滄桑，令莫內深感著迷。」(保羅．海耶斯．塔克著，《克勞德．莫內的人生和藝術》，紐黑文及倫敦，1995年，第107頁)。
諾曼第位於法國西北部，擁有壯麗迷人的海岸和碧波景致，交通便捷，是十九世紀法國最受歡迎的旅遊熱點。翁夫勒和小達勒等小港口更成為巴黎中產階級夏天的度假勝地。為避開度假的人潮，莫內一般在初秋抵達小鎮，然後獨自創作，時常要面對幻變的天氣。但即使風雨交加，他也堅持到戶外作畫，追逐光影。
對莫內來說，諾曼第海岸既是靈感的泉源，也是他暫時遠離日常責任的避風港。妻子愛麗絲和六名子女留在吉維尼新居，而自己可以逃離現實數星期，並完全沉醉於創作之中。這些海岸探索之旅成為莫內藝術生涯的里程碑，更改變了其藝術方向，啟發無數後世的現代主義畫家。
於1884年創作的《小達勒的懸崖》捕捉了三個畫面元素的瞬間，包括瞬間湧起的海浪和生命有限的人類，兩者與右方氣勢恢宏、屹立不搖的懸崖構成對比。
本幅的處理手法即興自然，令人耳目一新，再現了莫內站在懸崖前腦中湧現的第一個感覺，具有藝術家要捕捉當下自然景色的迫切感。
《小達勒的懸崖》以充滿表現力的色彩描繪了退潮時迷人的海岸風景：滿佈彩色的貝殼、漂到岸上的海藻，以及無數粉紅色的小石頭。它們暫時聚集在海灘上，靜待下一波海浪再把它們沖至更遠。歷史學家赫伯特 (Robert L. Herbert)曾重點談及懸崖的視覺力量和鮮豔奪目的色彩運用：「這些畫作將我們帶到懸崖邊，透過獨特的構圖令我們感到站在令人敬畏的大自然前，人類是多麼渺小和脆弱……莫內筆下的岩石嶙峋碩大，顏色對比更加強烈，令深藍色及紫色躍然紙上，效果懾人……如果我們凝視這幅畫一會兒，畫中的韻律會逼使雙眼向上望，令我們感受到扭曲的岩石彷彿在夜空下顫抖震動，非常脆弱，令人擔心會隨時崩塌」(R．L．赫伯特著，《Monet on the Normandy Coast: Tourism and Painting, 1867-1886》，紐黑文及倫敦， 1994年，第108至110及127頁)。
莫內曾以不同的角度及在不同天氣狀況下繪畫這些懸崖峭壁，《小達勒的懸崖》可謂代表莫內創作「系列」 畫作的第一步。事實上，莫內在1882年3月25日寫給畫商杜蘭德─魯埃爾 (Durand-Ruel) 的信中提到自己的近期創作，並認為這一系列作品都互相關聯：「我希望能向你展示所有習作系列，最好能在我的畫室欣賞這批作品。」
諾曼第海岸的秀麗景色深深啟發了莫內，接下來的三年，他又三次造訪此處。此作印證了莫內在此度假期間所作出的大膽嘗試，把其創作的界線推至新的高度。例如，《小達勒的懸崖》的前景中，海岸線猶如溶入了一道道極富表現主義風格又自由奔放的筆觸之中。莫內使用純粹而明亮的色彩描繪氣勢恢宏的懸崖及變化不斷的海岸線，推動他在探索顏色的路上越走越遠。
榮譽呈獻
Elaine Holt