拍品專文
Impression of the current seal, after Qingdai dihou xiyin jicheng, vol. 2: Qianlong, Beijing, 2005, p. 31
《清代帝后璽印集成》第二冊：乾隆，北京，2005年，頁31
《清代帝后璽印集成》第二冊：乾隆，北京，2005年，頁31
.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
芙蓉洞石「乾隆御筆」璽本印以壽山芙蓉石為材，隨形浮雕牧馬圖，將石材的四面都以深淺有致的淺浮雕刻，相連而成一幅牧馬圖卷。背景淺刻山水樓閣，線條流暢，佈局章法有度，在相互銜接的同時又能各自獨立成為一幅小景。山巒的刀法線條渾厚圓融，在層疊佈置之中展現大石叢立的氣勢，而點綴其間的樹木枝葉蔥蘢茂盛，舒展的線條與山石相互映襯；其中馬匹或騰躍、或翻滾、或佇立、或嬉戲、憨態可掬；牧馬人的神態自若，悠然自得，栩栩如生。整件作品表現出生機盎然之趣，春山蔥鬱的景致因石材潤澤的質地而更添秀麗，令人觀之逾親，可賞可玩，極富韻味。底刻陽文「乾隆御筆」四字，印文被著錄於清代帝后璽印譜中，無論從大小、材質、篆刻字體，與現藏故宮之乾隆寶藪中所載完全吻合。無論是印鈕還是印文的雕琢都精湛熟練，顯示出雕琢者的高超技藝。在清宮，印章是十分重要的文房用品，它和帝后的日常文化生活有著密切的聯繫。展閱御府書畫，鈐於其上林林總總的各式帝后印章，突顯出它們傳承的歷史，觀賞之餘，更添一種別樣的情懷。環視宮中殿宇，帝后印章遺跡更是比比皆是，它們與眾多的牌、匾、聯、額一起，構成了宮殿建築室內外裝飾裝修中的重要組成部分。皇帝璽印及其使用遺跡廣泛分佈於各類宮廷文物之中，成為宮廷收藏的重要鑒別依據。尤其是乾隆皇帝，一生刻製了大量寶璽，或用於御筆書畫的鈐蓋，或用於書畫和典籍的鑒藏標誌，成為此一時期宮廷文化的重要物證。如果說田黃象徵石中帝王的話，芙蓉則可稱為石中皇后。舊時田黃與芙蓉受到同等重視，價錢也不相上下，近來市場上才出現側重田黃之現象。本璽印材潔白純淨，質地緊密堅結，有玉石的溫潤感，應該是將軍洞所出的老坑芙蓉石。將軍洞位於福建加良山頂部，早在清初就已開採，出產的芙蓉石質量上佳，被譽為石中上品。康熙時期，已深得帝王的寵愛，向為宮廷御印所選用，這從北京故宮博物院所藏康熙皇帝御賜芙蓉石寶璽「御賜朗吟閣寶」可作證明（圖一）。寶藪中記載此印材質為洞石，是印材出身良好的一個佐證。乾隆時期洞口坍塌，不復生產，到了近代才再鑿礦開採。此印不但石質上乘，並且體材碩大，是難得一見的洞石精品，又是乾隆皇帝御用的寶璽，實為不可多得的藏品。本拍品印文見於：國立故宮博物院藏《御筆詩經圖》（典藏編號故殿019735-019744、030550-030559、030814-030823），著錄於《石渠寶笈初編》卷二十之7、《十全乾隆：清高宗的藝術品味》，國立故宮博物院出版，2013 年，圖版II-3.56（圖二）；國立故宮博物院藏《黃公望九珠峰翠圖（綾本）》（典藏編號故畫001309），著錄於《石渠寶笈初編》卷十七之41、《山水/ 合璧：黃公望與富春山居圖特展》，國立故宮博物院出版，2011 年，頁76（圖三）；北京故宮博物院藏清乾隆《緙絲仇英後赤壁賦圖卷》，著錄於《石渠寶笈續編》第五函十八冊、故宮博物院文物珍品全集《織繡書畫》，香港，2005 年，圖版109（圖四）；及國立故宮博物院藏《盛懋繪江風秋艇卷》（典藏編號故畫001021），著錄於《石渠寶笈初編》卷四十四—47、《十全乾隆：清高宗的藝術品味》，國立故宮博物院出版，2013 年，圖版II-2.18。
清乾隆 御用芙蓉洞石四駿圖「乾隆御筆」璽
QIANLONG PERIOD (1736-1795)
細節
清乾隆 御用芙蓉洞石四駿圖「乾隆御筆」璽
印文：乾隆御筆
2 5/16 in. (5.9 cm.) square, 4 15/16 in. (12.5 cm.) high, box
印文：乾隆御筆
2 5/16 in. (5.9 cm.) square, 4 15/16 in. (12.5 cm.) high, box
來源
古島一雄 (1865-1952), 於20年代初購得 (傳)
榮譽呈獻
Stephenie Tsoi