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我們正活於一個不斷被資訊充斥與轟炸的時代，而在網絡發達的城市如韓國首爾，就更不用說了。紐約藝評家Brian O'Doherty在1973年發表對羅伯特‧勞森伯格作品的評論中，曾創出「方言略影」一詞，這個詞更大程度上是用來形容他在轉型期的作品。試想像大約五年後，藝術世界已變得全球化，從此藝術領域不再崇拜權威，我們也無需再透過意像式的搜尋引擎例如谷歌圖片來搜索，因為一切都觸手可及。
韓國目前的狀態發展，正好是個反映全球一體化的具體實例。在這裡，藝術家以個人手法來表達情感，但同時亦希望讓自己的本土文化能推及更遠更廣的群眾。電影、虛擬空間及文化遺風所帶來的影響，讓這世代的主流女藝術家刻劃出新派的抽象風格，並以詩詞及形體的行為藝術來展示。另一邊廂，韓國的男藝術家則同樣以創新風格的抽象繪畫，涉獵政治、科學及藝術歴史的題材。

當然，這個時代同樣啟發具象派藝術家。他們確實及象徵性地運用變化多端的意念，配合前衛及混種美學策略，將數千個時刻凝聚成一個略影，或一個略影轉化成多重的片段。前衛的文化及藝術明顯已不再是遠在天邊，而是近在眼前。方言略影的概念刻意營造客觀及概括的想像，但在這個年代裡，這個概念已截然不同。

在2017年11月26日舉行的佳士得秋季拍賣中，首度登場的韓國當代藝術專場「NATURAL SELECTION」 非常成功。我們將緊接氣勢再下一城，再度展出韓國當代藝術的作品。

崔斗壽及金‧麥爾遜 策展