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拍品專文
當 Jean Tardieu（富有創見的藝術教育家Victor Tardieu 之子）接到邀請，為《L'Illustration》 （當時最流行的法國刊物）1932年聖誕節特刊撰 稿，他便決定呈現四幅阮潘正的畫作，皆是1931年 為宣傳新發展的越南繪畫而寄往法國的作品，分別 是《女巫》、《清洗蔬菜的年輕女子》、他標錯題 目的《孩童的歡笑》，以及本次上拍的《孩童與小 鳥》。
Victor Tardieu 深知，如果想讓學生們更被公眾所認 識，單憑在1924年創立的河內印度支那藝術學院是 不夠的，他還需要與真正的鑒藏家們建立起緊密的 關係。為此，他在藝術學院辦了許多展覽，也在不 同機構的推動下把藝術家與藝術愛好者帶到一起。 這是佳士得如何呈獻 Tholence-Lorenzi 家族收藏的 精品，Tholence-Lorenzi 夫婦曾居越南北部東京， 直到1937年返回法國。
本作品的背面還有 Victor Tardieu 親筆書寫致現藏者 的祖父肺腑留言，足見該次購藏對他來說的重要性： 「… 在那裡的學生們，我無法用言語表達，您對他 們作品的興趣對他們來說是多麼大的榮幸，我本人 無疑感受到其中的真正價值和意義。請代我向現藏 者的夫人問好。… 我由衷感激不盡。」 Victor Tardieu
阮潘正對自己作品的初衷一直不變，希望以簡單生 活中的點滴體現永恆的智慧，讚美永恆的越南。畫 中的孩童背向觀者，看不到其面目，孩童正在餵食 挑逗柳籠中的小鳥，而這隻龍中鳥才是畫面的真正 主角。
黑色墨水的大面積（雙腿和頭巾）形成阮潘正作品 中常見的三角構圖，棕色色調中的水粉也是其標誌 性畫法，為作品點睛之筆。此作為藝術家早年甚少 見的室內題材作品，籠中小鳥亦像是失去自由的囚 犯，令畫面瀰漫著憂傷氣氛。
本畫自從 Agindo（巴黎的印度支那經濟發展局） 購得以後就一直留在其家族收藏，並保持著最初的 Gadin 畫框（巴黎畫框名家）以及日本塗漆。《孩 童與小鳥》曾被外界以為已經遺失多年，這次佳士 得非常榮幸把它再次呈獻廣大藝術愛好者，並為組 建越南藝術史添上一塊基石。
Jean-François Hubert
越南藝術資深專家
Victor Tardieu 深知，如果想讓學生們更被公眾所認 識，單憑在1924年創立的河內印度支那藝術學院是 不夠的，他還需要與真正的鑒藏家們建立起緊密的 關係。為此，他在藝術學院辦了許多展覽，也在不 同機構的推動下把藝術家與藝術愛好者帶到一起。 這是佳士得如何呈獻 Tholence-Lorenzi 家族收藏的 精品，Tholence-Lorenzi 夫婦曾居越南北部東京， 直到1937年返回法國。
本作品的背面還有 Victor Tardieu 親筆書寫致現藏者 的祖父肺腑留言，足見該次購藏對他來說的重要性： 「… 在那裡的學生們，我無法用言語表達，您對他 們作品的興趣對他們來說是多麼大的榮幸，我本人 無疑感受到其中的真正價值和意義。請代我向現藏 者的夫人問好。… 我由衷感激不盡。」 Victor Tardieu
阮潘正對自己作品的初衷一直不變，希望以簡單生 活中的點滴體現永恆的智慧，讚美永恆的越南。畫 中的孩童背向觀者，看不到其面目，孩童正在餵食 挑逗柳籠中的小鳥，而這隻龍中鳥才是畫面的真正 主角。
黑色墨水的大面積（雙腿和頭巾）形成阮潘正作品 中常見的三角構圖，棕色色調中的水粉也是其標誌 性畫法，為作品點睛之筆。此作為藝術家早年甚少 見的室內題材作品，籠中小鳥亦像是失去自由的囚 犯，令畫面瀰漫著憂傷氣氛。
本畫自從 Agindo（巴黎的印度支那經濟發展局） 購得以後就一直留在其家族收藏，並保持著最初的 Gadin 畫框（巴黎畫框名家）以及日本塗漆。《孩 童與小鳥》曾被外界以為已經遺失多年，這次佳士 得非常榮幸把它再次呈獻廣大藝術愛好者，並為組 建越南藝術史添上一塊基石。
Jean-François Hubert
越南藝術資深專家