旗魚人

一個奇特又夢幻的幻影出現在彼得·多伊格這幅《旗魚人》之中，站立著的紅褐孤影膝蓋底下浸泡在閃閃發光，碧波蕩漾的海水裡。散發著科幻場景般的氣氛，這個人的臉被潛水鏡半遮蓋著，鏡片上閃爍著淺藍色的天空與海洋的倒影。他手中握著的魚矛由他的腰帶穿過，往下插入水中。創作於2013年，這幅高深莫測的紙本作品源自於多伊格本身一段模糊的回憶。多伊格回想起在一次划獨木舟的歷程中偶遇兩位在船上的男子：「其中一位拿著矛槍以及一尾大魚，於是我們朝著他們划去。整個經驗散發著古老的氛圍。」(彼得．多伊格，引用於J. L. Belcove，《Stitching Bits of Memory Together (縫合點點回憶)》，紐約時報，2013年7月25日。)不具名同時又彷彿不屬於這個世界，畫中這位神秘的主角在多伊格多幅作品中以一種標誌性的姿態反覆出現，在2013年的作品《魚叉獵魚》中尤其顯著。在那幅大型作品裡，拿著魚茅的男人站在一艘豌豆綠的船上，身著豔橘色，手握著魚茅，寫意的畫面令人想起愛德華．李爾（Edward Lear）廣受歡迎的童詩
《貓頭鷹與貓》。男人身旁坐著一位身披黃顏色的女人。經典的多伊格魔幻現實主義風格充滿著這種不斷變形的圖像，能夠喚起既陌生又熟悉的世界。就像夢境中或遙遠記憶裡無法捉模的人事物，雖然某種敘事感正在我們的面前展開，然而卻是如此遙不可及。

多伊格的童年在千里達、加拿大以及倫敦度過，之後他回到了加勒比海島永久居住，也因如此，他時常透過作品探討「錯置」的議題。結合不同的媒材與他從自身內在思想所提取而出的影像，試圖透過畫作將回憶與既視感戲劇化。在他的超現實構圖中的混種人物彷彿投射出某種自傳性，表現出藝術家自身飄蕩於不同世界的人生經驗。希爾克．瓦格納（Hilke Wagner）曾說：「多伊格的作品可被視為他本身跨國界個人史的一面鏡子，同時也反映了加勒比海千里達島的混合社會結構與歷史…殖民狀況與遷移過程，加上被殖民與殖民者之間的相互關係，讓當事各方都無法完全能夠保有本身的文化真實性。」（H. Wagner，The Fortunate Traveller（幸運的旅者）》，收錄於《Peter Doig: Metropolitain（彼得．多伊格：大都會）》展覽畫冊，現代美術館，慕尼黑，2004年，第86頁。）根據這個觀點，多伊格筆下神秘的《旗魚人》似乎蘊含著藝術家本身錯置與多變的身份。在混雜的文化指涉下誕生，神聖與褻瀆、古老和現代穿梭於其中，因此這件拍品與其它相同的創作將持續與不斷在變化與長年無法穩定的現實世界保持距離，不相銜接。