迷城

徐累筆下的誘人幻境往往詭秘幽深而匪夷所思。通過富視覺張力與戲劇感的畫面，以及極盡精細的筆法，徐累嘗試去探索水墨視覺語彙的傳統界限，從而將藝術史中的種種命題解構重組。《迷城》和《馬與椅》正是徐累水墨觀念創作的典範之作。畫作展示了兩個精心策劃的場景，背景神秘而光源閃爍迷離：《迷城》由淡灰、淺赫、灰黃、米白色調為主調，一絲光椋鳥佇立於馬背上，精瘦的白馬隱藏在一座折疊屏風後，僅見其背而不見其身；《馬與椅》中則可見一匹白馬從重重帷幔後探出半個身子，而帷幕外擺放著兩張明式燈掛椅，充滿無法辨識的暗喻。這幾近幻覺的影像、引人入勝的光影變化與空靈之美，令《迷城》和《馬與椅》中環環相扣的比喻、敘述和符號更攝人心魂。於是，觀者在可知和不可知、意識和潛意識當中游離，迷失在藝術家步步為營設下的視覺魔法中。

鋸齒形放置的屏風營造出《迷城》中曲徑通幽的空間，因而屏風也成為了巧妙構圖的重要元素，在遮蔽的同時亦揭示了畫中馬與鳥的主體。而更重要的是，細膩筆法畫出的屏風表面上，彷彿刺繡著的神秘地圖形象，初看似乎與《坤輿萬國全圖》等歷史上的古地圖無異，而細讀卻發現標註的山川、河流、羣島、大陸、堡壘，均被徐累偷梁換柱。地圖上標誌的名字，或是《詩經》《楚辭》的文本碎片片斷（“含睇兮”，出自《楚辭》），或暗指經典典故（“射潮”，錢王射潮；“牧羝”，蘇武牧羊），甚至是徐累隨意臆造的詞語。通過重新整理歷史、記憶、修辭及幻影，徐累賦予作品一種超越畫作精緻迷人表像之外的神秘感，留下了跌宕跳動的詭秘意象與悖論的迷題。