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拍品專文
本件勺方鼎流傳有緒，最早著錄於黃濬《鄴中片羽三集》。黃濬（1880-1951），字伯川，畢業於清末官辦外語學校京師同文館，通曉德、英、法三國語言，畢業后入德國洋行做譯員，同時在其叔父創辦的尊古齋兼職，后成爲尊古齋經理。黃氏精於鑑賞、善於經營，對青銅、古玉尤其精通，在其任上尊古齋成爲了琉璃廠最重要的古玩店之一。其經手重器無數，更爲難得的是他將這些器物著錄出版，著有《鄴中片羽》系列初、二、三集，《尊古齋所見吉金圖》，《古玉圖錄初集》等重要著作。《鄴中片羽》系列因其明確指出所載器物來自安陽而具有格外重要的學術意義，三集所收一百三十三件青銅禮器目前大多藏於各大博物館，僅有少量仍在私人手中。黃濬之後，勺方鼎進入了鐃齋收藏。鐃齋收藏為旅居北京的德國人馮洛侯 (1902–1989) 所建立，並由同在北京的德國學者艾克編寫圖錄，勺方鼎信為黃濬於1943年前後售予鐃齋。鐃齋歸國之後將大部分藏品則捐贈給了科隆東亞藝術博物館，亦有少部分藏品流入市場。其後勺方鼎又經多位海外鑑藏大家遞藏。
鼎作爲青銅禮器是被用來「明尊卑，別上下」的權力象徵。方鼎的鑄造難度較圓鼎為大，數量也遠少於圓鼎，在商周時期有著重要的禮制含義。目前發現最大的商代青銅器就是著名的司母戊大方鼎，該鼎高133公分，重875公斤，圖見《中國青銅器全集：商2》，卷2，北京，1997年，頁48，編號47。大方鼎是王權的象徵，而一般尺寸的方鼎也只有高級貴族才能使用。勺方鼎比例敦實，鑄工精湛，特別是在雙耳外側一般無紋的位置也鑄有龍紋，體現了商晚期首都安陽發達的青銅製造技藝。堪薩斯城納爾遜阿特金斯美術館藏有一件近似的商晚期方鼎，尺寸稍小（高18.7公分），載於R. Bagley，《Shang Ritual Bronzes in the Arthur M. Sackler Collections》，華盛頓特區，1987年，頁475。值得一提的是納爾遜阿特金斯方鼎亦經黃濬之手，著錄於《鄴中片羽二集》，北平，1937年，上卷，頁3。前揭Bagley《Shang Ritual Bronzes in the Arthur M. Sackler Collections》書中載有另一件商晚期方鼎，尺寸、器形與勺方鼎近似，唯其足上沒有浮雕獸面紋，見該書472至474頁，編號88。Pillsbury收藏中有一件較大的近似例（高26公分），載於B. Karlgren，《A Catalogue of the Chinese Bronzes in the Alfred R. Pillsbury Collection》，明尼阿波利斯，1952年，圖版1，編號1。亦可比紐約佳士得2017年9月14至15日拍賣的亞矣方鼎，拍品907號。上述幾件方鼎的饕餮角皆作C形，相比之下勺方鼎上的龍角形獸面更爲罕見。
鼎作爲青銅禮器是被用來「明尊卑，別上下」的權力象徵。方鼎的鑄造難度較圓鼎為大，數量也遠少於圓鼎，在商周時期有著重要的禮制含義。目前發現最大的商代青銅器就是著名的司母戊大方鼎，該鼎高133公分，重875公斤，圖見《中國青銅器全集：商2》，卷2，北京，1997年，頁48，編號47。大方鼎是王權的象徵，而一般尺寸的方鼎也只有高級貴族才能使用。勺方鼎比例敦實，鑄工精湛，特別是在雙耳外側一般無紋的位置也鑄有龍紋，體現了商晚期首都安陽發達的青銅製造技藝。堪薩斯城納爾遜阿特金斯美術館藏有一件近似的商晚期方鼎，尺寸稍小（高18.7公分），載於R. Bagley，《Shang Ritual Bronzes in the Arthur M. Sackler Collections》，華盛頓特區，1987年，頁475。值得一提的是納爾遜阿特金斯方鼎亦經黃濬之手，著錄於《鄴中片羽二集》，北平，1937年，上卷，頁3。前揭Bagley《Shang Ritual Bronzes in the Arthur M. Sackler Collections》書中載有另一件商晚期方鼎，尺寸、器形與勺方鼎近似，唯其足上沒有浮雕獸面紋，見該書472至474頁，編號88。Pillsbury收藏中有一件較大的近似例（高26公分），載於B. Karlgren，《A Catalogue of the Chinese Bronzes in the Alfred R. Pillsbury Collection》，明尼阿波利斯，1952年，圖版1，編號1。亦可比紐約佳士得2017年9月14至15日拍賣的亞矣方鼎，拍品907號。上述幾件方鼎的饕餮角皆作C形，相比之下勺方鼎上的龍角形獸面更爲罕見。