拍品專文
This painting was acquired by the owner’s family in Sao Paolo, Brazil. Their relationship with the artist began when Zhang Daqian and the present owner’s grandfather became personal friends.
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私人珍藏
張大千 秋日山居 設色金箋 鏡片 一九七〇年作
Mountain Living in Autumn
細節
張大千 秋日山居 設色金箋 鏡片 一九七〇年作
題識：爰翁庚戌（1970）年中秋後作。
鈐印：大千父
畫家畫背又題：秋日山居。
註：此幅作品為藏家家族在巴西聖保羅時所得。藏家的祖父與大千先生成為私交摯友後，藏家家族便從此與大千先生建立起了聯繫。
23 5/8 x 17 ¾ in. (58.4 x 43.2 cm.)
來源：於巴西聖保羅直接得自畫家本人
23 5/8 x 17 ¾ in. (58.4 x 43.2 cm.)
題識：爰翁庚戌（1970）年中秋後作。
鈐印：大千父
畫家畫背又題：秋日山居。
註：此幅作品為藏家家族在巴西聖保羅時所得。藏家的祖父與大千先生成為私交摯友後，藏家家族便從此與大千先生建立起了聯繫。
23 5/8 x 17 ¾ in. (58.4 x 43.2 cm.)
來源：於巴西聖保羅直接得自畫家本人
23 5/8 x 17 ¾ in. (58.4 x 43.2 cm.)
來源
Acquired directly from the artist in Sao Paolo, Brazil.
更多詳情
二十世紀五十年代，張大千在畫法上跳出傳統中國山水的藩籬，開始嘗試潑墨技法。此技法流傳近千年，其基礎可上溯到唐代畫家王洽（？-805）與顧況（約725-814）的畫風。張大千旅居海外時的生活經歷為他開拓了眼界，使他接觸到彼時在中國還並不廣為大眾所知的藝術風格。全新的文化體驗與地理風情更是無疑成為了畫家創新的巨大動力，塑造了他揮毫瀟灑，意蘊豐富的潑墨風格。在一九六零年代初期，張大千進一步在潑墨風格中融入了潑彩元素。雖然張大千時常有意識地仰賴中國傳統藝術作為根基，但另一方面卻又勇於超越傳統，正如他曾自云：「爰翁寫雲山，不襲元章父子、房山、方壺一筆，自開法門。」
《秋日山居》將傳統與現代抽象表現形式融合一體，房屋淡影以簡筆疏疏勾勒，而濃郁的植被則用大面積的潑墨寫意來體現，以墨定形，營造出一種輕盈流動的氣韻。畫面以墨氣酣暢的海藻綠與石青色為主體，又加以绛紅點綴細節，並在金箔紙上以淺白色強調雲霧氤氳的意境，使整體氣勢恢宏，蒼茫雄厚。
這幅創作於一九七零年代的《秋日山居》乃張大千藝術生涯中的巔峰與集大成之作。潑灑前半生所學，多年的專注與研習，終引領張大千走向潑墨技法，以爐火純青之勢繪製壯麗山河與萬千錦繡。張大千潑墨之作，既有墨色的自由流淌滲化，又有極難控制的潑墨過
程，兩者交融，以墨色濃淡來在畫布上營造層次感與空間感，開創了其獨有的，極具個人代表性的藝術風格，奠定了張大千在中國藝術史上的重要地位。
《秋日山居》將傳統與現代抽象表現形式融合一體，房屋淡影以簡筆疏疏勾勒，而濃郁的植被則用大面積的潑墨寫意來體現，以墨定形，營造出一種輕盈流動的氣韻。畫面以墨氣酣暢的海藻綠與石青色為主體，又加以绛紅點綴細節，並在金箔紙上以淺白色強調雲霧氤氳的意境，使整體氣勢恢宏，蒼茫雄厚。
這幅創作於一九七零年代的《秋日山居》乃張大千藝術生涯中的巔峰與集大成之作。潑灑前半生所學，多年的專注與研習，終引領張大千走向潑墨技法，以爐火純青之勢繪製壯麗山河與萬千錦繡。張大千潑墨之作，既有墨色的自由流淌滲化，又有極難控制的潑墨過
程，兩者交融，以墨色濃淡來在畫布上營造層次感與空間感，開創了其獨有的，極具個人代表性的藝術風格，奠定了張大千在中國藝術史上的重要地位。
拍場告示
There is no evidence to support that the title on the reverse was written by the artist.