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拍品專文
「爪哇人真的很漂亮，你一定要來看看。我經常像爪哇人一樣搖頭擺手，不停的想著tandakken (跳舞) 和alang alang (白茅)。」- 以撒．伊斯雷爾斯
佳士得於今年春季拍賣榮幸地呈獻來自著名荷蘭印象派畫家以撒．伊斯雷爾斯的一幅最早期作品之一, 雷登．莫斯．祖紮那畫像。此作標誌伊斯雷爾斯與舞蹈家祖紮那的友誼之開端，以及他畢生對持續入畫的東印度文化的景仰及探索。雷登．莫斯．祖紮那的早期畫像大多為荷蘭官方機構收藏，此作是極為罕見的於市場流通的傑作。
與爪哇傳統的早期邂逅
作為荷蘭海牙畫派中一位最著名的畫家之一，約瑟夫．伊斯雷爾斯的兒子，以撒．伊斯雷爾斯於六歲便表現出極高的藝術天份。他是一位自學成才的天才畫家，伊斯雷爾斯透過素描父親畫廊中的模特兒而開始創作。他亦漸漸建立起一個不單獨特，而且與他父親及當時海牙畫派大異其趣的個人風格。伊斯雷爾斯在1878年正式學習於海牙藝術學院，並於1882年巴黎的法蘭西藝術家沙龍正式映入眾人眼簾，開始了他享譽國際的藝術家生涯。
在他畢生的創作之中，伊斯雷爾斯被認為是其中一個透過畫作表現印尼永恆之美的最偉大畫家之一。這一切都由他出席1898年於海牙舉行的國家女性勞動者展覽開始。該展覽旨在為女性勞動者提供交流的機會，並慶祝威廉明娜女王登基。展覽中特別設立一部份展出有關荷屬東印度的日常生活。伊斯雷爾斯為其簡單而深邃的文化所吸引，在參觀展覽之後，伊斯雷爾斯的創作題材，便集中于印尼舞蹈家、音樂家，以及生活在海牙的日常爪哇人。雷登．莫斯．祖紮那後來便成為伊斯雷爾斯對爪哇傳統的熱愛的化身。他的印尼畫作是云云作品之中的高峰，廣受歡迎。
靈感的泉源與摯友
伊斯雷爾斯與祖紮那的友誼始於1916年，當時伊斯雷爾斯出席了一個名為「印度藝術之夜」的印尼音樂與舞蹈慈善活動，威廉明娜女王及亨利王子亦有出席。雷登．莫斯．祖紮那亦是當晚表演的傳統舞者之一。他亦是第一位長居歐洲的爪哇專業表演者，後來成為了一位著名的舞者。在初見之後，伊斯雷爾斯邀請祖紮那來他的畫廊當模特兒，伊斯雷爾斯則破例為祖紮那教授繪畫。亦因如此，大部份祖紮那的肖像都是由伊斯雷爾斯繪畫，然而如此作大尺幅的佳作更是實屬罕見。同時亦是因為這番友誼，伊斯雷爾斯下定決心，於1921年一償夙願，造訪荷屬東印度，親身體會遠離歐洲浮華的印尼風光及文化。
祖紮那第一次為這位偉大的畫家作模特兒時，身著摩訶婆羅多史詩中的角色「瓶首」(Gatot Kaca) 的全套傳統戲服。畫作中，祖紮那自信地在畫面中央，頭戴華麗冠冕，配以黃銅飾物，腰披各式蠟染布料，左手手持長矛。祖紮那看來全神貫注的投入角色，完全不為世俗所影響。背景的空蕩看似平淡低調，但卻平衡並強調了祖紮那身穿的傳統戲服的繁華。
伊斯雷爾斯恢宏有力的筆觸，自信而輕巧地捕捉了祖紮那的神緒及面容，同時亦表現了藝術家對他靈感泉源的充沛感情及他對人體姿態的非凡掌握。祖紮那皮膚與服飾上的低調著筆，亦表現了藝術家對光影的敏感，同時更為畫面營造了景深。伊斯雷爾斯在此中充分流露出他對繪畫媒材的表現力的認識。畫家認為他的作品不應表達視覺經驗以外的資訊，《 雷登．莫斯．祖紮那》一作則呈現這種純粹、直接的表現。
《 雷登．莫斯．祖紮那》一作由現任藏家之家族直接購自藝術家，是一幅藝術家極為鍾愛的罕有傑作。此作表傳遞出摯友間真誠、親密的關係，同時亦表現了伊斯雷爾斯對祖紮那及其文化與傳統的崇拜。《 雷登．莫斯．祖紮那》一作歌頌了祖紮那對藝術的非凡投入。這亦與著名藝評人亨利．波羅爾對祖紮那一場表演的評論相契合：「我在歐洲從來沒有體驗過如此純粹、富靈性的音樂、舞蹈及戲劇。」
佳士得於今年春季拍賣榮幸地呈獻來自著名荷蘭印象派畫家以撒．伊斯雷爾斯的一幅最早期作品之一, 雷登．莫斯．祖紮那畫像。此作標誌伊斯雷爾斯與舞蹈家祖紮那的友誼之開端，以及他畢生對持續入畫的東印度文化的景仰及探索。雷登．莫斯．祖紮那的早期畫像大多為荷蘭官方機構收藏，此作是極為罕見的於市場流通的傑作。
與爪哇傳統的早期邂逅
作為荷蘭海牙畫派中一位最著名的畫家之一，約瑟夫．伊斯雷爾斯的兒子，以撒．伊斯雷爾斯於六歲便表現出極高的藝術天份。他是一位自學成才的天才畫家，伊斯雷爾斯透過素描父親畫廊中的模特兒而開始創作。他亦漸漸建立起一個不單獨特，而且與他父親及當時海牙畫派大異其趣的個人風格。伊斯雷爾斯在1878年正式學習於海牙藝術學院，並於1882年巴黎的法蘭西藝術家沙龍正式映入眾人眼簾，開始了他享譽國際的藝術家生涯。
在他畢生的創作之中，伊斯雷爾斯被認為是其中一個透過畫作表現印尼永恆之美的最偉大畫家之一。這一切都由他出席1898年於海牙舉行的國家女性勞動者展覽開始。該展覽旨在為女性勞動者提供交流的機會，並慶祝威廉明娜女王登基。展覽中特別設立一部份展出有關荷屬東印度的日常生活。伊斯雷爾斯為其簡單而深邃的文化所吸引，在參觀展覽之後，伊斯雷爾斯的創作題材，便集中于印尼舞蹈家、音樂家，以及生活在海牙的日常爪哇人。雷登．莫斯．祖紮那後來便成為伊斯雷爾斯對爪哇傳統的熱愛的化身。他的印尼畫作是云云作品之中的高峰，廣受歡迎。
靈感的泉源與摯友
伊斯雷爾斯與祖紮那的友誼始於1916年，當時伊斯雷爾斯出席了一個名為「印度藝術之夜」的印尼音樂與舞蹈慈善活動，威廉明娜女王及亨利王子亦有出席。雷登．莫斯．祖紮那亦是當晚表演的傳統舞者之一。他亦是第一位長居歐洲的爪哇專業表演者，後來成為了一位著名的舞者。在初見之後，伊斯雷爾斯邀請祖紮那來他的畫廊當模特兒，伊斯雷爾斯則破例為祖紮那教授繪畫。亦因如此，大部份祖紮那的肖像都是由伊斯雷爾斯繪畫，然而如此作大尺幅的佳作更是實屬罕見。同時亦是因為這番友誼，伊斯雷爾斯下定決心，於1921年一償夙願，造訪荷屬東印度，親身體會遠離歐洲浮華的印尼風光及文化。
祖紮那第一次為這位偉大的畫家作模特兒時，身著摩訶婆羅多史詩中的角色「瓶首」(Gatot Kaca) 的全套傳統戲服。畫作中，祖紮那自信地在畫面中央，頭戴華麗冠冕，配以黃銅飾物，腰披各式蠟染布料，左手手持長矛。祖紮那看來全神貫注的投入角色，完全不為世俗所影響。背景的空蕩看似平淡低調，但卻平衡並強調了祖紮那身穿的傳統戲服的繁華。
伊斯雷爾斯恢宏有力的筆觸，自信而輕巧地捕捉了祖紮那的神緒及面容，同時亦表現了藝術家對他靈感泉源的充沛感情及他對人體姿態的非凡掌握。祖紮那皮膚與服飾上的低調著筆，亦表現了藝術家對光影的敏感，同時更為畫面營造了景深。伊斯雷爾斯在此中充分流露出他對繪畫媒材的表現力的認識。畫家認為他的作品不應表達視覺經驗以外的資訊，《 雷登．莫斯．祖紮那》一作則呈現這種純粹、直接的表現。
《 雷登．莫斯．祖紮那》一作由現任藏家之家族直接購自藝術家，是一幅藝術家極為鍾愛的罕有傑作。此作表傳遞出摯友間真誠、親密的關係，同時亦表現了伊斯雷爾斯對祖紮那及其文化與傳統的崇拜。《 雷登．莫斯．祖紮那》一作歌頌了祖紮那對藝術的非凡投入。這亦與著名藝評人亨利．波羅爾對祖紮那一場表演的評論相契合：「我在歐洲從來沒有體驗過如此純粹、富靈性的音樂、舞蹈及戲劇。」