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拍品專文
費爾南多．波特羅飲譽寰球的藝術生涯橫跨六十年，是在他同輩藝術家中最傑出及受人追捧的一員。今日波特羅在世界各地以他獨有的風格而聞名，他無所不在的豐滿人物，持續地模糊了現實與虛幻之界限，反映他對美術史及視覺表現的熱烈及幽默的趨向。
在《玩紙牌的人》一作中，波特羅畫了一場刺激的脫衣撲克。左邊的帷幕揭開，表現出一個衣衫不整的女人與兩個男人的生動表現，其中一個腳邊插着一張牌，看似在出千。他們圓潤的臉龐與豐滿的身形，毫無疑問的是波特羅筆下的男女。
雖然此為一個毋庸置疑、富波特羅風格的場景，但主題的靈感是來自藝術史的先例。波特羅勤於學習西方藝術經典作品，經常把文藝復興、印象主義及後印象主義大師的作品重新演繹。波特羅的作品之中充滿着對諸如揚．范．艾克、古斯塔夫．庫貝爾、讓．奥古斯特．多米尼克．安格爾及皮爾．波納爾等大師的作品用典及重新演繹。在此作中，波特羅回溯了法國後印象主義大師保羅．塞尚著名的《玩紙牌的人》系列畫作，塞尚又轉而取法自意大利巴洛克時期大師卡拉瓦喬的作品。透過與這些藝壇前輩對話，波特羅在投入光輝的藝術傳承同時，開闢了真正富個人原創特色的新道路。正如他曾經說道：「你可以用同一主題創造出完全不同的繪畫。這是真正的原創性，拿一些其他人做過的東西，以完全不同的方法重現。」(費爾南多．波特羅，引自W．史派斯，〈「我是最哥倫比亞的哥倫比亞藝術家」：與費爾南多．波特羅對談〉，《費爾南多．波特羅：繪畫與素描》，慕尼克：佩斯特出版社，1992 年，第155-156 頁)
在《玩紙牌的人》一作中，波特羅畫了一場刺激的脫衣撲克。左邊的帷幕揭開，表現出一個衣衫不整的女人與兩個男人的生動表現，其中一個腳邊插着一張牌，看似在出千。他們圓潤的臉龐與豐滿的身形，毫無疑問的是波特羅筆下的男女。
雖然此為一個毋庸置疑、富波特羅風格的場景，但主題的靈感是來自藝術史的先例。波特羅勤於學習西方藝術經典作品，經常把文藝復興、印象主義及後印象主義大師的作品重新演繹。波特羅的作品之中充滿着對諸如揚．范．艾克、古斯塔夫．庫貝爾、讓．奥古斯特．多米尼克．安格爾及皮爾．波納爾等大師的作品用典及重新演繹。在此作中，波特羅回溯了法國後印象主義大師保羅．塞尚著名的《玩紙牌的人》系列畫作，塞尚又轉而取法自意大利巴洛克時期大師卡拉瓦喬的作品。透過與這些藝壇前輩對話，波特羅在投入光輝的藝術傳承同時，開闢了真正富個人原創特色的新道路。正如他曾經說道：「你可以用同一主題創造出完全不同的繪畫。這是真正的原創性，拿一些其他人做過的東西，以完全不同的方法重現。」(費爾南多．波特羅，引自W．史派斯，〈「我是最哥倫比亞的哥倫比亞藝術家」：與費爾南多．波特羅對談〉，《費爾南多．波特羅：繪畫與素描》，慕尼克：佩斯特出版社，1992 年，第155-156 頁)