.jpg?w=1)
拍品專文
不同於傳統的梅蘭竹菊的高風亮節，桃花多了一份世俗的美艷和曖 昧的煙火氣，在中華文化裡常被賦予幸福，情愛之意。是詩經裡的 和順美滿的「桃之夭夭，灼灼其華」，也是崔護筆下爛漫怡人的「人 面桃花相映紅」。2005 年一次偶然的龍泉之行，桃花成為周春芽 的主要創作主題之一，該系列雖然作品呈現的風格不盡相同，但無 不流露出對生命的熱愛。
本幅作品《盈盈含笑》的構圖獨特：藝術家以攝影的微焦鏡頭的取 景原理出發，以數朵桃花為主體，通過一個枝頭的豐饒絢爛見微知 著，身後再由整個桃林渲染鋪陳前景處。的桃花體積被藝術家誇張 增大，桃花的姿態肆意而自由，盛開在枝頭。彷彿是打破了透視關 係，卻是平衡畫面構圖比例，使繪畫整體結構紮實，而又不失動 感，突出了桃花的飽滿和熱情洋溢。如同梵高在《盛開的杏花》中， 以仰視的角度描繪出湛藍天空襯托下的滿樹生機，給人以覺醒和希 望的鮮活力量。而對於花瓣的顏色勾勒中，周春芽在淡粉淡紫色的 花瓣上加以白色的柔光，營造出一種陽光下花瓣透明靈動的質感， 恍惚間風起時，香氣流轉。背景上的天空，桃林與地面塑造出的三 角形構圖，烘托出了畫面中心的桃花特寫而對遠景的描繪亦突出藝 術家對色彩卓越的把控能力：枝幹與土地的褐色與枝葉的綠色，花 朵的粉紅交融碰撞，讓人聯想到莫奈在《莫奈花園裡的鳶尾花》中 使用的視覺語言，筆觸瀟灑抽象，顏色層次豐富耐看，值得回味， 不但沒有使畫面凌亂，反而使樹葉與花朵的顏色在對比中更加鮮活。
周春芽的作品向來落腳於自我認知，關注人心本身，充滿對人性和 心靈表達與釋放。周春芽曾在採訪中談到他的「桃花」系列作品的 創作情感：「春天在成都附近的桃花山看桃花時，那滿山遍野的粉 紅色，流淌著讓人血脈噴張的妖精，讓我感受到原始生命力量的律 動。「視覺上現實刺激，卻使藝術家以唯美主義方式凝結於精神性 的寄託。副《盈盈含笑》的題目取自鄧麗君的名曲《人面桃花》中 的唱詞「盈盈含笑舞春風」。畫布上一朵朵綻放的桃花是春光無限 的象徵，亦是鮮活噴張的生命力的釋放，也是藝術家激情和浪漫的 真情流露。
本幅作品《盈盈含笑》的構圖獨特：藝術家以攝影的微焦鏡頭的取 景原理出發，以數朵桃花為主體，通過一個枝頭的豐饒絢爛見微知 著，身後再由整個桃林渲染鋪陳前景處。的桃花體積被藝術家誇張 增大，桃花的姿態肆意而自由，盛開在枝頭。彷彿是打破了透視關 係，卻是平衡畫面構圖比例，使繪畫整體結構紮實，而又不失動 感，突出了桃花的飽滿和熱情洋溢。如同梵高在《盛開的杏花》中， 以仰視的角度描繪出湛藍天空襯托下的滿樹生機，給人以覺醒和希 望的鮮活力量。而對於花瓣的顏色勾勒中，周春芽在淡粉淡紫色的 花瓣上加以白色的柔光，營造出一種陽光下花瓣透明靈動的質感， 恍惚間風起時，香氣流轉。背景上的天空，桃林與地面塑造出的三 角形構圖，烘托出了畫面中心的桃花特寫而對遠景的描繪亦突出藝 術家對色彩卓越的把控能力：枝幹與土地的褐色與枝葉的綠色，花 朵的粉紅交融碰撞，讓人聯想到莫奈在《莫奈花園裡的鳶尾花》中 使用的視覺語言，筆觸瀟灑抽象，顏色層次豐富耐看，值得回味， 不但沒有使畫面凌亂，反而使樹葉與花朵的顏色在對比中更加鮮活。
周春芽的作品向來落腳於自我認知，關注人心本身，充滿對人性和 心靈表達與釋放。周春芽曾在採訪中談到他的「桃花」系列作品的 創作情感：「春天在成都附近的桃花山看桃花時，那滿山遍野的粉 紅色，流淌著讓人血脈噴張的妖精，讓我感受到原始生命力量的律 動。「視覺上現實刺激，卻使藝術家以唯美主義方式凝結於精神性 的寄託。副《盈盈含笑》的題目取自鄧麗君的名曲《人面桃花》中 的唱詞「盈盈含笑舞春風」。畫布上一朵朵綻放的桃花是春光無限 的象徵，亦是鮮活噴張的生命力的釋放，也是藝術家激情和浪漫的 真情流露。